戰(zhàn)火中的經(jīng)典文學(xué)作品

　　在艱苦卓絕的抗戰(zhàn)歲月中，無(wú)數(shù)作家和全國(guó)人民同呼吸、共命運(yùn)，反映中華兒女抗戰(zhàn)歷程的優(yōu)秀作品不勝枚舉。下面是小編整理的戰(zhàn)火中的經(jīng)典文學(xué)作品，僅供參考。

　　紀(jì)念抗戰(zhàn)，讀讀這些戰(zhàn)火中的經(jīng)典文學(xué)作品

　　在硝煙彌漫的抗日烽火中，文學(xué)擔(dān)負(fù)起喚起民眾、實(shí)現(xiàn)民族救亡的使命，文學(xué)界掀起了以救亡圖存為主題的文學(xué)浪潮。一部部文學(xué)作品、一份份文藝刊物、一個(gè)個(gè)文藝團(tuán)體……在戰(zhàn)火中誕生。大時(shí)代的煉火里，這些拿筆的“戰(zhàn)士”從來(lái)不曾缺席。文學(xué)，從未脫離時(shí)代。

　　九一八事變我的家在東北松花江上

　　1931年，“九一八”事變爆發(fā)，日本帝國(guó)主義趁勢(shì)而入，在東北大地上扶植傀儡政權(quán)“偽滿洲國(guó)”，開始了對(duì)東北人民長(zhǎng)達(dá)十四年之久的奴役。一批青年作家被迫流亡關(guān)內(nèi)，懷著對(duì)故土的眷戀和對(duì)日本軍國(guó)主義的激憤，寫下了一部部反映故鄉(xiāng)被異族蹂躪，民眾進(jìn)行不屈反抗的文學(xué)作品，他們就是現(xiàn)代文學(xué)史上令人矚目的“東北作家群”。

　　李輝英的《萬(wàn)寶山》是第一部以抗戰(zhàn)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，于1933年出版，成為東北抗戰(zhàn)文學(xué)的先聲。作品真實(shí)反映了震驚中外的“萬(wàn)寶山事件”，揭露了日本帝國(guó)主義的暴行和侵略野心，熱情謳歌了東北人民的反侵略反壓迫精神。

　　“九一八”事變后，駱賓基發(fā)表了個(gè)人第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《邊陲線上》，以熱血青年劉強(qiáng)投奔抗日救國(guó)軍，經(jīng)過(guò)曲折的斗爭(zhēng)，最終使瀕臨瓦解的抗日武裝重獲生機(jī)的故事，歌頌了東北人民的斗爭(zhēng)精神，啟示中國(guó)青年要像劉強(qiáng)那樣與民眾結(jié)為一體，向一切內(nèi)外的惡勢(shì)力勇猛進(jìn)擊。

　　1933年，舒群創(chuàng)作了短篇小說(shuō)《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》，成為他的成名作及代表作。作品通過(guò)東北淪陷區(qū)三個(gè)不同國(guó)籍孩子悲歡離合的故事，真實(shí)地再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代初東北人民的悲慘命運(yùn)和民族矛盾，給被壓迫人民指出了斗爭(zhēng)方向。

　　1935年，蕭紅在上海出版了《生死場(chǎng)》。這部作品描寫了淪陷前后東北農(nóng)村近乎原始的生存狀態(tài)，既揭露日偽統(tǒng)治下社會(huì)的黑暗，又大膽反映了人民的訴求，其中，“我不當(dāng)亡國(guó)奴，生是中國(guó)人，死是中國(guó)鬼�！备�是呼喊出了億萬(wàn)中國(guó)人民的心聲。

　　同年，蕭軍出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《八月的鄉(xiāng)村》，描寫出東北抗日游擊隊(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)血火中的成長(zhǎng)，充滿英雄主義氣息。

　　端木蕻良于1932年參加塞外“學(xué)生軍”抗日，后轉(zhuǎn)入文學(xué)創(chuàng)作。1937年他的短篇小說(shuō)集《憎恨》出版，著名短篇《鴜鷺湖的憂郁》《爺爺為什么不吃高粱米粥》等收入其中，作品以最無(wú)力的聲音、最柔弱的形象表達(dá)強(qiáng)有力的憎恨。

　　還有白朗的短篇小說(shuō)《伊瓦魯河畔》、羅烽的小說(shuō)《第七個(gè)坑》、馬加的小說(shuō)《登基前后》等，都反映了東北人民在侵略者統(tǒng)治下的悲慘生活，以及人民堅(jiān)貞不屈的反抗。

　　小說(shuō)之外，詩(shī)歌也成為這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的閃光點(diǎn)。金劍嘯的《興安嶺的風(fēng)雪》以詩(shī)歌形式講述了一個(gè)抗日聯(lián)軍連隊(duì)在風(fēng)雪彌漫的興安嶺上和日寇浴血奮戰(zhàn)的真實(shí)故事。這是第一首歌頌東北抗聯(lián)的敘事長(zhǎng)詩(shī)。

　　七七事變起來(lái)，不愿做奴隸的人們

　　1937年7月7日，日軍炮轟宛平城，制造了震驚中外的“七七”事變，這是日本帝國(guó)主義全面侵華的開始，也是中華民族全面抗戰(zhàn)的起點(diǎn)。盧溝橋的槍聲極大地激發(fā)了廣大作家的愛(ài)國(guó)熱情。作家們紛紛行動(dòng)起來(lái)，一系列以盧溝橋?yàn)轭}材的作品誕生。

　　由中國(guó)劇作者協(xié)會(huì)會(huì)員集體創(chuàng)作的《保衛(wèi)盧溝橋》，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后的第一個(gè)宣傳鼓動(dòng)劇，1937年8月7日起在上海南市蓬萊大戲院首演，引起轟動(dòng)，拉開了抗戰(zhàn)戲劇的序幕。

　　田漢于“八一三”前夜創(chuàng)作的《盧溝橋》，融合了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的表現(xiàn)方法，歌頌了抗日軍民的斗爭(zhēng)精神，并塑造了團(tuán)長(zhǎng)等多個(gè)人物形象。該劇在“八一三”前，由南京報(bào)人慰勞抗戰(zhàn)將士公演會(huì)首演于南京，立刻引起轟動(dòng)。

　　在民族危亡、全民抗戰(zhàn)之際，文藝界自發(fā)結(jié)成了各種抗戰(zhàn)文藝團(tuán)體，創(chuàng)辦各類抗戰(zhàn)文藝刊物，積極投身于抗日救亡的事業(yè)中。

　　1938年3月27日，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)(簡(jiǎn)稱“文協(xié)”)在武漢成立。成立大會(huì)通過(guò)了《中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)宣言》，選出郭沫若、茅盾、馮乃超、夏衍、田漢、丁玲、老舍、巴金、鄭振鐸、朱自清、郁達(dá)夫、朱光潛等四十五人為理事。理事會(huì)推選老舍為總務(wù)部主任，主持日常工作。

　　“文協(xié)”提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號(hào)，并曾多次組織作家戰(zhàn)地訪問(wèn)團(tuán)，訪問(wèn)慰勞各地戰(zhàn)場(chǎng)。除此之外，“文協(xié)”組織編寫了數(shù)十種通俗讀物和《抗戰(zhàn)小叢書》;大力倡導(dǎo)通俗文藝;舉辦多次學(xué)術(shù)座談會(huì)，就詩(shī)歌如何為抗戰(zhàn)服務(wù)以及有關(guān)創(chuàng)作的問(wèn)題做了探討……“文協(xié)”始終是文藝界團(tuán)結(jié)抗日的旗幟。

　　《抗戰(zhàn)文藝》為“文協(xié)”會(huì)刊。自1938年5月4日創(chuàng)辦，至1946年5月終刊，是貫通抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的唯一文藝刊物，對(duì)開展抗日文藝活動(dòng)、培養(yǎng)青年作家等都發(fā)揮了作用。

　　此外，還有創(chuàng)刊于1937年8月24日，郭沫若任社長(zhǎng)，夏衍任總編輯的上海文化界救亡協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)報(bào)《救亡日?qǐng)?bào)》;創(chuàng)刊于1937年9月11日，胡風(fēng)編輯的文學(xué)周刊《七月》;創(chuàng)刊于1938年4月16日，茅盾主編的兼顧創(chuàng)作、評(píng)論、翻譯的大型文藝綜合性刊物《文藝陣地》……這些文藝界人士主辦的報(bào)刊，在抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)揮了很大作用。

　　淞滬會(huì)戰(zhàn)炮火的洗禮

　　開始于1937年8月13日的淞滬會(huì)戰(zhàn)，又稱“八一三”戰(zhàn)役，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的第一場(chǎng)大型會(huì)戰(zhàn)，也是整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中進(jìn)行的規(guī)模較大、戰(zhàn)斗較慘烈的一場(chǎng)戰(zhàn)役。這場(chǎng)戰(zhàn)役徹底粉碎了日本“三個(gè)月中國(guó)”的計(jì)劃。圍繞淞滬會(huì)戰(zhàn)，出現(xiàn)了一系列反映淞滬抗戰(zhàn)、歌頌軍民抗日熱情的作品。

　　1937年8月23日，在經(jīng)歷盧溝橋事變與淞滬會(huì)戰(zhàn)“十天的惡戰(zhàn)”之后，茅盾滿懷悲憤寫下《炮火的洗禮》，宣稱“古老的偉大的中華民族，需要在炮火里洗一個(gè)澡!”“在炮火的洗禮中，中國(guó)民族就更生了!”

　　參加了淞滬會(huì)戰(zhàn)的阿垅，創(chuàng)作了多篇反映淞滬抗戰(zhàn)的報(bào)告文學(xué)和小說(shuō)作品，均刊于《七月》，后結(jié)集為《第一擊》。

　　《給予者》是上海作家集體創(chuàng)作的反映淞滬抗戰(zhàn)的小說(shuō)，由歐陽(yáng)山、草明、于逢、邵子南、丘東平討論寫作綱要，丘東平執(zhí)筆。作品描寫了愛(ài)國(guó)者黃伯祥從卡車司機(jī)成長(zhǎng)為一名戰(zhàn)士的歷程。茅盾稱作品寫出“中國(guó)人民大眾的抗戰(zhàn)意志如何在壓迫下、踐踏下、侮辱下、欺騙下，沉郁而堅(jiān)定地發(fā)展，終于達(dá)到‘由自己去擔(dān)當(dāng)’”的地步;黃伯祥為了民族和祖國(guó)，只有“給予”，而從不思“受取”。

　　駱賓基的報(bào)告文學(xué)集《大上海的一日》，收有《“我有右胳膊就行”》等七篇文章�！丁拔矣杏腋觳簿托小薄芬詰�(zhàn)火紛飛的淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫一個(gè)左臂受傷的戰(zhàn)士，再三聲言“我有右胳膊就行”，堅(jiān)決要求上前線重新投入戰(zhàn)斗，突出地表現(xiàn)了一個(gè)抗日士兵的愛(ài)國(guó)精神和頑強(qiáng)斗志。

　　宋之的的獨(dú)幕劇集《舊關(guān)之戰(zhàn)》，收獨(dú)幕劇《黃浦江邊》(又名《黃浦月》)《舊關(guān)之戰(zhàn)》。作品系“八一三”后作者率“上海救亡演劇一隊(duì)”赴各地流動(dòng)宣傳期間寫成。《黃浦江邊》以“八一三”抗戰(zhàn)為背景，以一個(gè)在保衛(wèi)大上海的戰(zhàn)斗中成功地炸毀敵船的“水鬼”為主人公，熱情贊頌愛(ài)國(guó)軍民的抗日熱情。《舊關(guān)之戰(zhàn)》以陸軍第三十八軍某團(tuán)的舊關(guān)爭(zhēng)奪戰(zhàn)為依據(jù)，表現(xiàn)了該團(tuán)前仆后繼、抗擊日寇的壯烈事跡。

　　丘東平的報(bào)告文學(xué)《我認(rèn)識(shí)了這樣的敵人》系抗戰(zhàn)初期報(bào)告文學(xué)名篇之一。通過(guò)“八一三”戰(zhàn)事中一位女難民的經(jīng)歷，控訴了日本侵略者屠殺中國(guó)人民的暴行;同時(shí)，反映上海軍民“用了堅(jiān)強(qiáng)的意志和日本瘋狗決斗的一幅壯麗的、美麗的畫景”。女難民自述其經(jīng)歷，真實(shí)感人，富有強(qiáng)烈的鼓舞戰(zhàn)斗的情緒。

　　“八一三”事變后，木刻家曹白積極投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)，參加了難民收容所的管理工作，根據(jù)這段時(shí)間的見(jiàn)聞和體驗(yàn)寫出了《這里，生命也在呼吸》《在死神的黑影下面》等報(bào)告文學(xué)。上海淪陷以后，他又加入江南的游擊隊(duì)，直接從事抗日武裝斗爭(zhēng)，先后又寫了《潛行草》《訪江南義勇軍第三路》等作品。這些作品大部分發(fā)表于《七月》，1941年輯為《呼吸》出版。

　　還有巴金的抗戰(zhàn)三部曲《火》，反映了“八一三”淞滬抗戰(zhàn)后，愛(ài)國(guó)青年馮文淑、劉波和朝鮮流亡青年的抗日熱情和鋤奸活動(dòng)。作品結(jié)合抗戰(zhàn)期間的社會(huì)現(xiàn)狀，展現(xiàn)了波瀾壯闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，控訴日寇的血腥暴行，贊揚(yáng)了軍民奮勇抗戰(zhàn)的精神品質(zhì)。

　　臺(tái)兒莊戰(zhàn)役到前線去

　　發(fā)生于1938年三四月間的臺(tái)兒莊戰(zhàn)役，是中華民族全面抗戰(zhàn)以來(lái)取得的又一次重大勝利。此次戰(zhàn)役打擊了日本侵略者的囂張氣焰，堅(jiān)定了全國(guó)軍民堅(jiān)持抗戰(zhàn)的信心。一批以臺(tái)兒莊戰(zhàn)役為主題的作品隨之產(chǎn)生。一些作家更親自來(lái)到戰(zhàn)爭(zhēng)前線采訪，根據(jù)所見(jiàn)所聞和采訪體會(huì)寫成作品。

　　反映臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的作品有三幕劇《臺(tái)兒莊》(王瑩等集體創(chuàng)作，錫金等執(zhí)筆，賀綠汀作曲)，講述了農(nóng)民江大義等人配合王震團(tuán)長(zhǎng)率領(lǐng)的守軍，在臺(tái)兒莊堅(jiān)持與日寇斗爭(zhēng)的故事。還有趙景深的鼓詞《臺(tái)兒莊》、張?zhí)焯摰膱?bào)告文學(xué)《運(yùn)河的血流》、謝冰瑩等的《第五戰(zhàn)區(qū)巡禮》等。

　　1938年4月5日，郭沫若寫下《魯南勝利之外因》，刊發(fā)于1938年4月7日漢口《新華日?qǐng)?bào)》。這篇文章后來(lái)被收入民族出版社1938年4月出版的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》一書。

　　1938年初，二十八歲的姚雪垠以《風(fēng)雨》周刊主編和全民通訊社特約記者名義赴徐州采訪，并去了安徽宿縣境內(nèi)于學(xué)忠將軍軍部，與游擊隊(duì)員們座談，4月，姚雪垠在武漢寫出報(bào)告文學(xué)《戰(zhàn)地書簡(jiǎn)》，反映的即是這段經(jīng)歷。

　　1938年1月，第五戰(zhàn)區(qū)青年軍團(tuán)在徐州成立，李宗仁自任團(tuán)長(zhǎng)，收容訓(xùn)練從北方各省流亡來(lái)的青年學(xué)生。詩(shī)人臧克家加入。1938年4月，臧克家赴臺(tái)兒莊前線采訪，在臺(tái)兒莊戰(zhàn)地共采訪二十多天，歸來(lái)寫成長(zhǎng)篇通訊報(bào)道《津浦北線血戰(zhàn)記》。

　　敵后根據(jù)地風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮

　　抗戰(zhàn)期間，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)軍民在敵后廣泛開展抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，建立抗日民主根據(jù)地，逐步開辟了廣大的敵后戰(zhàn)場(chǎng)。在敵后抗日根據(jù)地，作家們書寫軍民打擊日寇的英雄故事，歌頌軍民英勇抗戰(zhàn)的戰(zhàn)斗精神，作品洋溢著革命樂(lè)觀主義氣息。

　　丁玲在延安創(chuàng)作了大量作品，著重塑造解放區(qū)的人物形象。他們中，有部隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)士(《彭德懷速寫》《秋收的一天》)，有處于過(guò)渡時(shí)期的農(nóng)村基層干部(《夜》《田保霖》)，有剛踏進(jìn)新生活的青年知識(shí)分子(《入伍》《在醫(yī)院中》)，有受盡磨難而堅(jiān)強(qiáng)不屈的農(nóng)村婦女(《我在霞村的時(shí)候》《新的信念》)。

　　1937年10月到12月，周立波來(lái)到八路軍戰(zhàn)區(qū)采訪，在采訪時(shí)耳聞目睹了根據(jù)地軍民同仇敵愾抗擊日寇侵略的動(dòng)人事跡，《晉察冀邊區(qū)印象記》和《戰(zhàn)地日記》兩個(gè)報(bào)告文學(xué)集正是在這些豐富素材的基礎(chǔ)上寫成。

　　1937年11月，“陜甘寧特區(qū)文化界救亡協(xié)會(huì)”(簡(jiǎn)稱“特區(qū)文協(xié)”)成立，同年12月改名為“陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會(huì)”(簡(jiǎn)稱“邊區(qū)文協(xié)”或“文協(xié)”)�！斑厖^(qū)文協(xié)”成立后的一項(xiàng)重要工作是組織抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)，先后分赴晉察冀、晉東南和隴海前線等地。

　　1938年4月10日，魯迅藝術(shù)學(xué)院(后改名魯迅藝術(shù)文學(xué)院)在延安正式成立。這是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨為培養(yǎng)抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者而創(chuàng)辦的一所綜合性文學(xué)藝術(shù)學(xué)校。不斷涌入延安的作家紛紛來(lái)到“魯藝”擔(dān)任干部或教師，到延安后成長(zhǎng)的青年作家許多都是“魯藝”文學(xué)系畢業(yè)。曾擔(dān)任“魯藝”文學(xué)教員的沙汀，隨賀龍到過(guò)晉西北和冀中抗日游擊區(qū)，寫下特寫《隨軍散記》(《記賀龍》)。在“魯藝”文學(xué)系培養(yǎng)下成長(zhǎng)起來(lái)的柯藍(lán)，1944年發(fā)表了章回體中篇小說(shuō)《洋鐵桶的故事》(初發(fā)表時(shí)名為《抗日英雄洋鐵桶》)。

　　1938年4月，劉白羽出版了報(bào)告文學(xué)、小說(shuō)集《游擊中間》，作品以滹沱河一帶為背景，描寫游擊隊(duì)的抗戰(zhàn)生活�？轮倨絼�(chuàng)作了敘事長(zhǎng)詩(shī)《邊區(qū)自衛(wèi)軍》，反映陜甘寧邊區(qū)人民武裝抗敵鋤奸的英雄史實(shí)。

　　1938年8月至1939年夏，卞之琳訪問(wèn)了太行山根據(jù)地，并隨軍生活了半年。他根據(jù)親身經(jīng)歷和七七二團(tuán)政治部副主任盧仁燦的日記創(chuàng)作了二十多篇散文，結(jié)集為《第七七二團(tuán)在太行山一帶》出版，真實(shí)記錄了七七二團(tuán)克服重重困難英勇殺敵、迅速發(fā)展壯大的情況。

　　1938年武漢淪陷后，光未然帶領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)，從陜西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉(zhuǎn)入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地。詩(shī)人被黃河的獨(dú)特氣勢(shì)所震撼，醞釀已久的詩(shī)情爆發(fā)。返回延安后，他在1939年的除夕聯(lián)歡會(huì)上朗誦了《黃河》，音樂(lè)家冼星海聽(tīng)后抱病創(chuàng)作，完成了大型聲樂(lè)作品《黃河大合唱》。1939年4月，《黃河大合唱》在延安陜北公學(xué)大禮堂首演，同年5月公演，轟動(dòng)了延安。

　　在全民抗戰(zhàn)的洪流中，孫犁別具匠心地選取農(nóng)村婦女這一群體為小說(shuō)集《荷花淀》的人物形象，用樸實(shí)的語(yǔ)言書寫出古老的中華民族在抗戰(zhàn)時(shí)期的歷史。

　　1945年，馬烽、西戎參加了晉綏邊區(qū)第四屆群英會(huì)，根據(jù)會(huì)上宣揚(yáng)的民兵英勇戰(zhàn)斗事跡，寫出章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)《呂梁英雄傳》，并開始在《晉綏大眾報(bào)》連載。小說(shuō)歌頌了呂梁人民在強(qiáng)敵面前不低頭的英勇抗戰(zhàn)的精神，以康家寨的抗戰(zhàn)折射整個(gè)華北敵后抗日根據(jù)地，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的全民族抗戰(zhàn)的真實(shí)寫照。

　　《雪落在中國(guó)的土地上》

　　“土地”是艾青詩(shī)作的中心意象之一，代表著詩(shī)人對(duì)祖國(guó)——大地母親最深沉的愛(ài)。把這種感情表現(xiàn)得最為動(dòng)人的，當(dāng)屬寫于1938年的《我愛(ài)這土地》。詩(shī)中的最后兩句“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉……”樸素真實(shí)，有著永恒的藝術(shù)生命力。

　　同一時(shí)期的《雪落在中國(guó)的土地上》，艾青將目光轉(zhuǎn)到了與中國(guó)大地的命運(yùn)合而為一的普通農(nóng)民——“饑饉的大地，朝向陰暗的天”；而“中國(guó)的路，是如此的崎嶇，是如此的泥濘呀”又表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)中國(guó)革命長(zhǎng)期性、艱苦性的深刻認(rèn)識(shí)。

　　豐子愷《辭緣緣堂》

　　我們向各書架檢書，把心愛(ài)的、版本較佳的、新買而尚未讀過(guò)的書，收拾了兩網(wǎng)籃……別的東西我都不拿。一則拿不勝拿；二則我心中，不知根據(jù)甚么理由，始終確信緣緣堂不致被毀，我們總有一天回來(lái)的

　　——節(jié)選自豐子愷《辭緣緣堂》

　　熟悉豐子愷的讀者，一定知道緣緣堂在他心中的地位。1938年，豐子愷在逃避戰(zhàn)亂的路途中，得知緣緣堂被焚毀，一時(shí)悲從中來(lái)，并于次年寫下了《辭緣緣堂》，“現(xiàn)在漂泊四方，已經(jīng)兩年。有時(shí)住旅館，有時(shí)住船，有時(shí)住村舍、茅屋、祠堂、牛棚，但凡我身所在的地方，只要一閉眼睛，就看見(jiàn)無(wú)處不是緣緣堂�！�

　　豐子愷通過(guò)深情的敘述、細(xì)膩的文字，不僅展現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)的民族氣節(jié)，同時(shí)也流露出一種悲壯。史書般的濃重筆墨，“民國(guó)二十六年十一月六日，即舊歷十月初四日，是無(wú)辜的石門灣被宣告死刑的日子�！睂⑶致哉叩谋┬秀懣淘谖淖掷�。

　　巴金《廢園外》

　　連這個(gè)安靜的地方，連這個(gè)渺小的生命，也不為那些太陽(yáng)旗的空中武士所容，兩三顆炸彈帶走了年輕人的渴望。

　　——節(jié)選自巴金《廢園外》

　　《廢園外》記述的是抗戰(zhàn)時(shí)期昆明的百姓生活。1941年，作者散步來(lái)到廢園，從墻的缺口望見(jiàn)園中欣欣向榮的花木和四周的殘破景象，兩相對(duì)比，表達(dá)出人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的渺小和脆弱，凸顯生命被踐踏、被毀滅的悲劇。

　　文章的結(jié)尾，巴金寫道：“我應(yīng)該回家了。那是剛剛被震壞的家，屋里到處都漏雨。”把眼前所見(jiàn)與自身所感聯(lián)系起來(lái)，悲涼與憤恨之情溢于言表。

　　曹禺《北京人》

　　《北京人》誕生于1940年。在劇中曾氏這個(gè)封建大家族里，作者借助幾個(gè)人物對(duì)自身命運(yùn)的傾訴，以思想的新與舊，以死亡與新生作為對(duì)比，去向觀眾展示北京人對(duì)未來(lái)的追求，也是在展示著人類對(duì)光明的理想與追求。

　　與曹禺的其他作品相比，《北京人》更像俄國(guó)作家契訶夫的戲劇，不僅是對(duì)人的日常生活表明形態(tài)的關(guān)注，更是對(duì)人的日常生活內(nèi)在神韻與詩(shī)意的開掘，是普通人的精神世界的升華。

　　夏衍《法西斯細(xì)菌》

　　夏衍的話劇《法西斯細(xì)菌》寫于1942年的重慶，描寫了一位潛心于細(xì)菌學(xué)研究的科學(xué)家俞實(shí)夫，在日本侵略軍燒殺搶掠的殘酷事實(shí)面前，終于從不問(wèn)政治到走入反法西斯斗爭(zhēng)行列的覺(jué)醒過(guò)程。

　　《法西斯細(xì)菌》其實(shí)是一個(gè)現(xiàn)代版“逼上梁山”的故事，俞實(shí)夫處處避讓，但中國(guó)之大，竟然再也容不下一張?jiān)囼?yàn)臺(tái)。劇名已經(jīng)暗示，真正的細(xì)菌是“法西斯”，真正的醫(yī)生就應(yīng)該以消滅“法西斯細(xì)菌”為己任。

　　管樺《小英雄雨來(lái)》

　　管樺的《小英雄雨來(lái)》講述了晉察冀邊區(qū)聰明勇敢的少年雨來(lái)為了掩護(hù)革命干部，機(jī)智地同敵人作斗爭(zhēng)的故事。故事情節(jié)跌宕起伏，將一位熱愛(ài)祖國(guó)、不畏強(qiáng)敵的少年英雄展現(xiàn)在讀者面前。

　　文中的細(xì)節(jié)描寫引人入勝。鮮血滴在“我們是中國(guó)人，我們愛(ài)自己的祖國(guó)”幾行字上，表明了雨來(lái)誓死保護(hù)交通員、和敵人斗爭(zhēng)到底的決心與堅(jiān)強(qiáng)意志；體現(xiàn)了中國(guó)人民不惜用鮮血和生命保衛(wèi)祖國(guó)的決心；又將鮮血和愛(ài)國(guó)巧妙地聯(lián)系在一起，使人產(chǎn)生豐富的想象和無(wú)窮的回味。

　　孫犁《荷花淀》

　　這一年秋季，她們學(xué)會(huì)了射擊。冬天，打冰夾魚的時(shí)候，她們一個(gè)個(gè)登在流星一樣的冰船上，來(lái)回警戒。敵人圍剿那百畝大葦塘的時(shí)候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在那蘆葦?shù)暮＠铩?/p>

　　——節(jié)選自孫犁《荷花淀》

　　孫犁筆下的水生嫂，是一個(gè)傳統(tǒng)、善良的農(nóng)村家庭婦女，因?yàn)閷?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的有著親身感受，使她對(duì)丈夫的抗戰(zhàn)事業(yè)有了更深一步的理解。于是也投身到抗戰(zhàn)的行列中，直接參加保家衛(wèi)國(guó)的神圣事業(yè)。

　　小說(shuō)通過(guò)對(duì)話、動(dòng)作和典型的生活細(xì)節(jié)細(xì)致入微地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，生動(dòng)逼真地刻畫人物性格。當(dāng)水生嫂聽(tīng)說(shuō)丈夫要赴前線打擊日寇時(shí)，作者通過(guò)對(duì)她正在編葦席時(shí)手指劃破、鼻子發(fā)酸，為丈夫打點(diǎn)包裹等細(xì)節(jié)描寫，真實(shí)地展示了她把對(duì)丈夫的依戀與離別的感傷，轉(zhuǎn)化為對(duì)丈夫赴前線抗戰(zhàn)的理解和支持的心理過(guò)程。

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