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淺談當(dāng)代藝術(shù)的市場困境
這里有兩個背景需要厘清：其一，正如香港佳士得亞洲二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)品部國際董事張丁元所指出的：去年秋拍香港佳士得率先將東南亞藝術(shù)納入亞洲二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)部門，積極整合及建構(gòu)亞洲這個跨國際的拍賣平臺，以此與西方主要藝術(shù)類別并駕齊驅(qū)。他表示：“盡管目前全球經(jīng)濟低迷，香港佳士得仍繼續(xù)在這一整合性平臺上見證全球藏家對頂級亞洲藝術(shù)熾熱的購藏需求以及該國際性市場巨大的增長潛力。”這也許出于亞洲市場整合的需要，但也在無形中降低了中國當(dāng)代藝術(shù)在整個板塊中的比例。其二，在夜場之后舉槌的兩個日場中，“亞洲20世紀藝術(shù)”與“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”的業(yè)績迥然不同：前者218件拍品拍出1.7億元總成交額，成交率為85%；后者293件拍品僅拍出9722萬元總成交額，成交率僅為72%。
另一個值得注意的現(xiàn)象，是夜場逾90%的高成交率與日場72%的低成交率的反差。從夜場成交排行榜看，中國當(dāng)代藝術(shù)家僅曾梵志的兩件作品躋身于前10位的拍品之間。而這兩件拍品，據(jù)佳士得專家介紹都出自歐洲重要私人藏家之手。對此，筆者認為這恰恰可與今年香港蘇富比(微博)春拍的拍賣結(jié)果互為印證：其間一張張曉剛(微博)《大家庭》系列中最早推向市場的作品拍出高價，與此同時，蘇富比之前屢試不爽的當(dāng)紅藝術(shù)家的早期作品卻紛紛流拍。
這是2017年以來藝術(shù)市場金融化過程中的一個突出的趨勢性現(xiàn)象：一方面一些上世紀八九十年代之交具有重要展覽、收藏紀錄的當(dāng)代藝術(shù)作品在市場上受到追捧，造成市場行情嚴重的兩極分化，去年香港蘇富比春拍尤倫斯專場所創(chuàng)造的一系列天價紀錄就是其最突出的例子；另一方面，這種兩極分化的趨勢也使市場陷入困境：市場主力資金所追捧的高端拍品因價格昂貴而失去了流動性；同時，流動性較好的中低價的拍品卻乏人問津。
更令人感到憂慮的是，中國當(dāng)代藝術(shù)進入21世紀后呈現(xiàn)群龍無首、價值判斷失焦、市場熱點離散的狀況，也許是其陷入市場困境的更深層次的原因。
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