電影《南京照相館》觀后感范文（通用30篇）
品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？很多人觀看之后都有不一樣的心情。那么你會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？下面是小編為大家收集的電影《南京照相館》觀后感范文（通用30篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
電影《南京照相館》觀后感1
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開(kāi)記憶閘門(mén)的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫(huà)面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機(jī)記錄著街坊鄰里的喜怒哀樂(lè)，玻璃櫥窗里陳列著各式各樣的'照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿臉皺紋的老人，每一張都透著生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧?kù)o，照相館成了日軍沖洗照片的場(chǎng)所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機(jī)和膠片，淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當(dāng)一張張記錄著日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉(zhuǎn)為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著生命危險(xiǎn)將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴(yán)密監(jiān)視下，偷偷保留著那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿了風(fēng)險(xiǎn)，每一次呼吸都帶著恐懼，可他們眼中的堅(jiān)定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著日軍的暴行，甚至還強(qiáng)迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護(hù)的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著電影里的場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無(wú)數(shù)同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了珍惜當(dāng)下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當(dāng)我翻開(kāi)歷史書(shū)，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠(yuǎn)。因?yàn)槲抑溃恳粋�(gè)數(shù)字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事。《南京照相館》讓我深刻明白，我們這代人肩負(fù)著傳承歷史記憶的責(zé)任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來(lái)。
電影《南京照相館》觀后感2
懷著悲傷、敬畏的心情，我觀看了《南京照相館》這部電影，觀影結(jié)束后，我的心久久不能平靜。
這部電影以南京淪陷后的吉祥照相館為歷史背景，講述了郵遞員阿昌、照相館金老板、演員毓秀等一群普通老百姓為日軍洗照片時(shí)發(fā)現(xiàn)的侵略罪證：砍頭、活埋、燒殺、凌辱婦女等屠城的畫(huà)面，這深深地刺痛了他們的內(nèi)心。于是他們冒著生命危險(xiǎn)，在犧牲了一個(gè)個(gè)隊(duì)友后，終于將這些底片公布于世，得到了世界的矚目，日軍最終也受到了正義的'審判。
觀影時(shí)，我憤怒于日軍的殘暴虛偽，他們將南京城化作人間煉獄，燒殺搶掠無(wú)惡不作，還妄圖用“中日親善”擺拍掩蓋罪行；悲痛于無(wú)數(shù)同胞生命消逝，長(zhǎng)江水都被無(wú)辜人們的鮮血染紅；也感動(dòng)于普通百姓在絕境中展現(xiàn)的勇敢擔(dān)當(dāng)，面對(duì)民族大義卻毫不猶豫挺身而出，以生命守護(hù)歷史真相。
走出影院，抬眼望去，遠(yuǎn)處是燈火輝煌的高樓大廈、街道上車(chē)輛川流不息、還有旁邊的鳳凰湖公園傳出的歡聲笑語(yǔ)，眼前這一切都凝聚著無(wú)數(shù)的不易。作為學(xué)生我們從小要銘記歷史，珍惜當(dāng)下的幸福生活，早日長(zhǎng)大保家衛(wèi)國(guó)！
電影《南京照相館》觀后感3
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒(méi)有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前，每一個(gè)細(xì)節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門(mén)、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結(jié)婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧�(dāng)戰(zhàn)火的硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門(mén)前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現(xiàn)的畫(huà)面卻讓空氣瞬間凍結(jié)——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至?xí)f給阿昌一塊日本糖果，說(shuō)著生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫(huà)面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門(mén)記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫(xiě)有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當(dāng)他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚(yáng)起的微笑里藏著的冷漠，比戰(zhàn)場(chǎng)上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復(fù)雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對(duì)同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當(dāng)他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現(xiàn)，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復(fù)雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護(hù)住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的`郵差，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺(tái)上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強(qiáng)顏歡笑，可她總能趁著轉(zhuǎn)身的瞬間，將細(xì)小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅(jiān)守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機(jī)的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開(kāi)后，悄悄爬出來(lái)將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅(jiān)定。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài)，對(duì)正義的執(zhí)著追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬(wàn)”這個(gè)數(shù)字，更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書(shū)聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語(yǔ)，都是先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，我們更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書(shū)桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗(yàn)室里探索創(chuàng)新，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅(jiān)守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命，能在我們的守護(hù)下得到安寧。
電影《南京照相館》觀后感4
《南京照相館》以一個(gè)縮影呈現(xiàn)了日軍在南京制造的大屠殺慘案。我為日軍在南京的暴行感到無(wú)比可恥，也為在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的中國(guó)軍人深感惋惜。
影片開(kāi)頭，郵遞員阿昌為躲避日軍追殺逃進(jìn)一條巷子，卻被日軍堵住去路。他恐懼地縮在門(mén)邊角落，日軍為鍛煉新兵伊藤的膽量，命令他槍殺阿昌。危急時(shí)刻，阿昌衣服里的相片掉出，意外救了他一命。阿昌隨后同意幫伊藤?zèng)_洗照片。
之后，照相館老板老金將洗照片的技藝傳授給阿昌，阿昌一邊幫伊藤洗片，一邊偷偷沖洗膠卷底片作為備份——他想拿到通行證后，把日軍在中國(guó)的罪證公之于眾。伊藤則偽善地許諾，洗完照片就給阿昌兩張通行證讓他逃離南京，甚至提前給了一張“保命符”。
演員林玉秀飾演的角色假扮阿昌的妻子，在去照相館的路上救了一名中國(guó)士兵。這名士兵在照相館住了幾天，偶然看到照片里自己的弟弟被日軍殺害，當(dāng)即決定沖出去與日軍同歸于盡。最終，只有林小和阿靜的小兒子活了下來(lái)。阿昌為掩護(hù)老金和林小姐逃生，點(diǎn)燃了照相館，老丁的妻子和女兒因此犧牲；而阿昌自己也因伊藤的`偽善，被日軍槍殺。翻譯王光海為保護(hù)李玉秀脫險(xiǎn)，同樣死在了照相館。最后，林玉秀將備份的膠卷藏在衣服里，成功帶出南京，讓全世界知曉了日軍在南京的滔天罪行。
影片結(jié)尾，中國(guó)取得了勝利，那些曾在南京犯下侵略罪行的日軍，一個(gè)個(gè)倒在了中國(guó)人的槍下。眾人不約而同地喊出：“大好河山寸土不讓?zhuān) ?/p>
最讓我震撼的片段是：偽善的伊藤為粉飾“中日親和”，給中國(guó)人拍照時(shí)，因一個(gè)嬰兒哭鬧覺(jué)得吵鬧，便讓手下將嬰兒摔死。嬰兒的母親無(wú)力反抗，只能眼睜睜看著孩子慘死在日軍手中。這一幕既令人震驚，更透著深深的絕望與無(wú)力。
這部電影真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)日軍的殘暴，以及中國(guó)人民面對(duì)侵略時(shí)的無(wú)助。我在網(wǎng)上看到影片花絮：飾演王廣海的王傳君拍攝時(shí)泣不成聲；電影上映后，劇組演員一同觀影，也無(wú)不動(dòng)容落淚。
“大好河山寸土不讓”，我們當(dāng)銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。
電影《南京照相館》觀后感5
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫(huà)，打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國(guó)際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對(duì)“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到，我們這代人對(duì)歷史的'認(rèn)知隔著屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對(duì)抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，路燈在地面投下的長(zhǎng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們?cè)邕^(guò)了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì)熄滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
電影《南京照相館》觀后感6
暑假期間，媽媽帶著我和姐姐、弟弟一起來(lái)到電影院，觀看了一部震撼人心的電影——《南京照相館》�？赐旰螅屛覍�(duì)歷史有了更深的理解。
電影一開(kāi)場(chǎng)，就把我拉進(jìn)了緊張又沉重的劇情……1937年南京城被日本占領(lǐng)了，郵差阿昌躲進(jìn)吉祥照相館，為求生存，他被迫幫日軍沖洗照片。毓秀、宋班長(zhǎng)來(lái)到照相館避風(fēng)頭，老板老金一家也躲在黑漆漆的.地窖里。他們只想在亂世里活下來(lái)，卻意外發(fā)現(xiàn)了日軍屠城的罪證。當(dāng)看到無(wú)數(shù)同胞失去生命，大家心中的正義感油然而生。為了把底片帶出南京，揭露日本人的罪行，他們不怕?tīng)奚乃朗刈o(hù)罪證，這份愛(ài)國(guó)情懷讓所有人熱淚盈眶。
最讓我感動(dòng)的是老金自豪地拉下照相館的一幅幅背景幕布：故宮、西湖、萬(wàn)里長(zhǎng)城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了對(duì)祖國(guó)捍衛(wèi)的決心，山河破碎，但精神永在。
走出電影院，我的心情久久不能平靜。這部電影讓我真正明白，南京大屠殺不是歷史的冰冷文字，而是血淋淋的現(xiàn)實(shí)，作為新時(shí)代的青少年，我們生活在和平年代享受著先輩們用生命換來(lái)的幸福，如今更要銘記這段歷史，傳承他們的精神。
電影《南京照相館》觀后感7
今天有幸觀看《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅(jiān)守，讓我的心情久久無(wú)法平復(fù)。它不僅是一部電影，更是一面鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當(dāng)然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈(zèng)。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下，個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴(yán)的.身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無(wú)數(shù)鮮活生命的疊加。當(dāng)熒幕上的黑白影像與現(xiàn)實(shí)重疊，我忽然意識(shí)到，我們今天的安居樂(lè)業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
今天的中國(guó)，已不再是任人欺凌的弱國(guó)，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責(zé)任——唯有自強(qiáng)不息，才能讓和平的陽(yáng)光永遠(yuǎn)照耀這片土地。
愿我們永遠(yuǎn)記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史唯鑒，奮發(fā)圖強(qiáng)，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國(guó)，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，永遠(yuǎn)充滿希望。
電影《南京照相館》觀后感8
8月2日那天，我和家人懷著沉重的心情，來(lái)到電影院觀看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來(lái)是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現(xiàn)日軍的罪證，看到了無(wú)數(shù)同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的.真相，他們冒著生命危險(xiǎn)把照片成功送了出去。
最令我感動(dòng)的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬(wàn)里長(zhǎng)城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國(guó)人骨子里的愛(ài)國(guó)情懷和先輩們對(duì)祖國(guó)的敬愛(ài)！
這部電影讓我感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)侵略者的憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽?zhuān)挥械娜税哑迌核妥吡�，卻再也無(wú)法相見(jiàn)了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
電影《南京照相館》觀后感9
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫(huà)面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的，是他們?cè)诮^境中展現(xiàn)出的勇氣和堅(jiān)守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護(hù)這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當(dāng)看到老金一家為了保護(hù)照片，面對(duì)日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國(guó)家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護(hù)正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫(huà)面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識(shí)到我們?nèi)缃竦?和平生活是多么來(lái)之不易，那是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習(xí)，讓自己變得強(qiáng)大，只有這樣，才能讓祖國(guó)更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
電影《南京照相館》觀后感10
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤(rùn)提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準(zhǔn)剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標(biāo)，青灰磚墻爬滿藤蔓，木門(mén)軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)帶著咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺(tái)下的相冊(cè)里，孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛�？僧�(dāng)日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧?kù)o，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫(huà)面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的`濁水。他總穿著熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著溫和的笑，轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當(dāng)他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰，可當(dāng)發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語(yǔ)結(jié)結(jié)巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護(hù)著郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉(zhuǎn)身謝幕的剎那，我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機(jī)暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的小兒子不過(guò)十歲，在日軍離開(kāi)后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進(jìn)相冊(cè)空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅(jiān)守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數(shù)字，而是無(wú)數(shù)個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服，是阿昌永遠(yuǎn)送不到的家書(shū)。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習(xí)窗外的月光，都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護(hù)，才能讓真相永遠(yuǎn)不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn)，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護(hù)住來(lái)之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠(yuǎn)不再重演。
電影《南京照相館》觀后感11
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)一片寂靜，每個(gè)人的心情都無(wú)比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來(lái)打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國(guó)人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來(lái)粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在覺(jué)醒中付出了生命代價(jià)，其復(fù)雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的'偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅(jiān)守底線，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著正義與善良，為保護(hù)罪證照片竭盡全力。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài)，對(duì)正義的執(zhí)著追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數(shù)字，更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光。
電影《南京照相館》觀后感12
當(dāng)燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說(shuō)的復(fù)雜情緒。這部電影以獨(dú)特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對(duì)日軍暴行時(shí)復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對(duì)日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護(hù)下尋求生存空間，可當(dāng)看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對(duì)日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對(duì)日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫(huà)如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿抗?fàn)幍臅r(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對(duì)“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國(guó)主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識(shí)到日本侵略者的.“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí)，讓自己強(qiáng)大，讓祖國(guó)繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌笫轮畮煛�，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，在未來(lái)的日子里，帶著對(duì)歷史的敬畏與對(duì)和平的向往，堅(jiān)定前行。
電影《南京照相館》觀后感13
今天揣著票進(jìn)影院的時(shí)候，真沒(méi)料到會(huì)是這么個(gè)心情�？赐辍赌暇┱障囵^》出來(lái)，腿都有點(diǎn)發(fā)飄，嗓子眼堵得慌，這心里頭啊，就像被什么東西狠狠揪著，半天緩不過(guò)勁兒來(lái)。
電影里那些畫(huà)面，真是戳心窩子。三十萬(wàn)啊，不是冷冰冰的數(shù)字，那都是活生生的人，是爹娘的孩子，是孩子的`爹娘�？粗聊簧贤麄�?cè)獾淖铮疫@眼淚就沒(méi)停過(guò)，止不住地往下掉。旁邊坐著的年輕人也在抽鼻子，整個(gè)影院靜悄悄的，只有電影里的槍炮聲和哭喊聲，聽(tīng)得人心里發(fā)顫。
最讓我憋屈的是那個(gè)日本攝影師。一開(kāi)始看他跟咱中國(guó)人有說(shuō)有笑，還幫忙給通行證，我還以為是個(gè)好人。哪成想啊，那通行證上的數(shù)字竟是殺人的暗號(hào)！這真是應(yīng)了老祖宗那句話，知人知面不知心。笑著給你遞糖，轉(zhuǎn)臉就給你捅刀子，這種壞心思，想想都讓人后脊梁發(fā)涼。
走出影院的時(shí)候，天已經(jīng)黑了，街上車(chē)水馬龍，路燈亮堂堂的。對(duì)比電影里的場(chǎng)景，心里更不是滋味。以前總聽(tīng)老輩人講過(guò)去的事，總覺(jué)得離自己遠(yuǎn)，今天一看才明白，那段歷史有多疼。不是咱記仇，是真不能忘啊！忘了，就是對(duì)那些遇難同胞的不尊重。
回家路上我就琢磨，咱國(guó)家現(xiàn)在是強(qiáng)大了，不用再受那份欺負(fù)了，但這好日子來(lái)得不容易。
看了電影后，給我最深刻的感覺(jué)就是落后就要挨打。我雖然干不了啥大事，但也得有點(diǎn)覺(jué)悟，平時(shí)節(jié)約點(diǎn)水電，鄰里間互相幫襯，教育孩子好好讀書(shū)，做一些力所能及的事，也是在為國(guó)家添力吧。
今晚這覺(jué)估計(jì)睡不踏實(shí)了，但我不后悔去看這場(chǎng)電影。它讓我更明白，安穩(wěn)日子得珍惜，國(guó)家強(qiáng)大得多重要。只要咱們擰成一股繩，把日子過(guò)好，把國(guó)家建設(shè)好，那些糟心事就再也不會(huì)重演了。這大概就是這部電影想告訴我們的吧，也是那些遇難的同胞最想看到的。
電影《南京照相館》觀后感14
8月15日，這是一個(gè)被歷史重重烙印的日子。
踏入影院，銀幕上“南京照相館”幾個(gè)字，似尖銳的冰針，直直刺進(jìn)人心。這部影片并非只是簡(jiǎn)單的血淚控訴，它更像是一臺(tái)時(shí)光顯微鏡，把1937年南京城那仿若人間煉獄般的寒冬，聚焦于一家小小的照相館，以及圍繞在它周邊的普通人命運(yùn)切片之上。
影片以南京城里一家小小的照相館為主線。照相館的老師傅老金，有著精湛的攝影技藝，他的鏡頭曾定格過(guò)無(wú)數(shù)家庭的團(tuán)圓時(shí)刻與幸福笑容。可當(dāng)災(zāi)難突然降臨，他的照相館不再是記錄美好的所在，而是被迫淪為日軍用來(lái)沖洗“戰(zhàn)利品”的地方，成了見(jiàn)證同胞受難與死亡瞬間的“暗房”。對(duì)老金而言，被迫去沖洗那些記錄日軍暴行、同胞絕望的膠片，比死亡還要痛苦萬(wàn)分。每一次將相紙浸入顯影液，都像是在親手給同胞的傷口撒鹽。他那顫抖的雙手、緊閉的雙眼和悄然滑落的淚水，是良知在巨大恐懼與屈辱下所做的痛苦掙扎。而這掙扎本身，便是一種無(wú)聲卻振聾發(fā)聵的人性吶喊，表明即便身處無(wú)盡黑暗，人們內(nèi)心對(duì)善的感知、對(duì)惡的憎惡，依舊頑強(qiáng)跳動(dòng)。
影片中那些等待拍攝全家福的平民形象，也是最刺痛人心的畫(huà)面之一。懷抱嬰兒的母親眼中閃爍著對(duì)未來(lái)的憧憬，老人臉上刻著歷經(jīng)歲月滄桑后的平和，孩子們天真無(wú)邪的笑容還未被恐懼侵蝕。而這張最終未能拍成的“全家�！�，成了被暴力徹底撕碎的和平愿景的象征。機(jī)槍掃射之下，懷表在血泊中仍固執(zhí)走動(dòng)的特寫(xiě)鏡頭，是時(shí)間對(duì)暴行的無(wú)情嘲諷，更是生命流逝時(shí)驚心動(dòng)魄的倒計(jì)時(shí)。這毀滅的剎那，將普通人對(duì)于平凡幸福的渴望，襯托得格外珍貴且脆弱。
不過(guò)，《南京照相館》沒(méi)有一直沉浸于絕望之中。它于最深的苦難泥濘里，挖掘出了人性那永不熄滅的星火。老金師傅在極度危險(xiǎn)的情況下，悄悄藏匿并保護(hù)了一些能證明日軍罪行的關(guān)鍵底片。他用自己生命最后的力量守護(hù)著真相的火種，將阿秀推出魔窟，自己則坦然轉(zhuǎn)身去面對(duì)死亡。這火種在影片中具象為在照相館當(dāng)學(xué)徒的郵差阿昌。阿昌代替被困在地窖的老金，被迫目睹了照相館外慘無(wú)人道的一切，恐懼幾乎將他完全吞噬�？僧�(dāng)老金師傅把藏匿底片的秘密托付給這位年輕郵差時(shí)，阿昌那年輕的眼眸中閃爍的不只是恐懼，更有著被憤怒、仇恨以及信任點(diǎn)燃的責(zé)任與勇氣。這份在絕望中完成的信任傳遞，恰似中華民族眾多普通人在廢墟之上傳遞希望的接力棒。
還有那個(gè)令人心疼又充滿力量的角色——在照相館廢墟中徘徊、失去所有親人的小女孩。她衣衫破舊不堪，眼神空洞茫然，就像被戰(zhàn)爭(zhēng)拋棄的幽靈。阿昌在自己都自身難保的`處境下，用僅有的一塊干糧、一個(gè)略顯笨拙的安撫動(dòng)作，甚至還試圖用殘破相機(jī)為小女孩拍一張照片，這張照片不再是記錄死亡，而是想為一個(gè)破碎靈魂留存存在的證明。阿昌對(duì)小女孩這微弱的關(guān)懷，是人性在至暗時(shí)刻所迸發(fā)出的最樸素也最偉大的光芒，即便是在自身性命堪憂的絕境下，也依然對(duì)同類(lèi)的苦難懷有同情與援助之念。而這束微光，穿透了歷史的陰霾，照亮了人性深處永恒不滅的溫暖。
當(dāng)影片結(jié)束，燈光瞬間亮起，我?guī)缀跏怯行咱劦刈叱鲇霸骸?025年8月15日的夜晚，城市華燈初上，霓虹燈光如星河般流淌。廣場(chǎng)上，歡快的舞曲聲與孩子們的嬉鬧聲交織在一起；夜市里，糖炒栗子的焦香、燒烤攤的煙火氣，以及情侶相互依偎的甜蜜氛圍，匯聚成一股強(qiáng)大且溫暖的生命洪流，猛烈沖刷著剛才還讓人骨髓生寒的悲憤與寒意。影院內(nèi)外，仿若地獄與天堂的感官?zèng)_擊，讓人瞬間感到窒息。銀幕上凝固的血淚、無(wú)聲的控訴和壓抑的絕望，與眼前這熱氣騰騰、和平安寧的萬(wàn)家燈火，形成了一種撕裂時(shí)空的強(qiáng)烈對(duì)比。
此刻，站在燈火輝煌的街頭，我心中翻涌的不只是對(duì)歷史的悲痛與憤怒，更有一種近乎神圣的頓悟。眼前的萬(wàn)家燈火，并非是對(duì)歷史的忘卻，恰恰相反，它是在歷史最深重苦難之上，綻放出的最頑強(qiáng)、最珍貴的生命之花。它是無(wú)數(shù)如老金師傅般在黑暗中守護(hù)真相火種、如阿昌般傳遞希望微光、如小女孩般于廢墟中堅(jiān)強(qiáng)幸存的生命，用血淚澆灌而來(lái)的和平碩果。八十年前的《終戰(zhàn)詔書(shū)》，它所刻下的不僅是日本法西斯罪惡的終點(diǎn)，更是警醒中華兒女銘記民族苦難、誓死奮發(fā)抗?fàn)幍钠瘘c(diǎn)�！赌暇┱障囵^》里那些被藏在衣服里的底片、阿昌眼中燃起的責(zé)任感、他向小女孩伸出的手，這些在至暗時(shí)刻閃耀的人性光輝，正是我們民族歷經(jīng)浩劫卻不亡、面臨生死考驗(yàn)而不屈，最終走向復(fù)興的內(nèi)在密碼。
當(dāng)我們沐浴在和平的光輝下，回首凝望暗房中的那些血淚過(guò)往，膠片上定格的每一寸苦難，都在提醒著我們，必須要讓那段歷史的警示意義永遠(yuǎn)鮮明濃烈。唯有清醒銘記曾經(jīng)的黑暗，才能讓現(xiàn)實(shí)中的燈火永不熄滅，讓希望之光穿透所有歷史迷霧，一直延續(xù)，生生不息。這，或許就是《南京照相館》在8月15日這個(gè)特殊日子，給予我們的最沉痛卻也最珍貴的啟示。
銘記歷史，并非是要讓我們永遠(yuǎn)被束縛在民族仇恨的牢籠中，而是時(shí)刻提醒著我們要肩負(fù)起守護(hù)的重任。守護(hù)這來(lái)之不易的萬(wàn)家燈火，守護(hù)這份在血淚中艱難重建的和諧與安寧，守護(hù)每一個(gè)平凡笑容背后所代表的、不容再被踐踏的尊嚴(yán)和希望。哪怕我們能做的僅僅只有一點(diǎn)點(diǎn)，也請(qǐng)堅(jiān)持做下去……
電影《南京照相館》觀后感15
電影散場(chǎng)時(shí)，我的手里還攥著濕潤(rùn)的紙巾�！赌暇┱障囵^》沒(méi)有轟轟烈烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻像一雙手撥開(kāi)了歷史的塵埃，讓我看見(jiàn)黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的吉祥照相館，成了人們躲避戰(zhàn)火的`避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的證據(jù)�？吹竭@里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅(jiān)毅，像守護(hù)珍寶一樣保護(hù)底片；照相館老板老奎沉著冷靜，總能在危機(jī)時(shí)刻出謀劃策；唱戲的林毓秀年紀(jì)輕輕卻聰慧機(jī)警。日本軍官伊藤表面斯文，實(shí)則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說(shuō)這部電影有真實(shí)歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來(lái)這些照片成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。電影讓我們看到，普通人也能成為守護(hù)真相的英雄。
看完電影，我的心像壓著塊大石頭。“南京大屠殺”五個(gè)字，化作了銀幕上血淋淋的畫(huà)面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現(xiàn)在和平的生活，是用無(wú)數(shù)百姓的鮮血換來(lái)的。
這部電影來(lái)得恰逢其時(shí)。它會(huì)像一盞不會(huì)熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書(shū)，讓祖國(guó)變得強(qiáng)大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護(hù)著真相和正義。
電影《南京照相館》觀后感16
當(dāng)燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒(méi)有宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的狂轟濫炸，卻用細(xì)膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運(yùn)交織在一起。當(dāng)一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的心上，也深深刺痛著他們。
電影里，有個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我滿心都是對(duì)侵略者的痛恨，拳頭不自覺(jué)地握緊。
電影中的人物刻畫(huà)得極為真實(shí)。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對(duì)日軍暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護(hù)真相，不惜付出生命代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡時(shí)刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上，那些為守護(hù)真相與尊嚴(yán)，默默抗?fàn)幍臒o(wú)名英雄一樣。
走出電影院，陽(yáng)光灑在身上，可我的`心仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習(xí)，不斷提升自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永不重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，帶著對(duì)歷史的敬畏，在未來(lái)的日子里堅(jiān)定前行。
電影《南京照相館》觀后感17
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生，秋日里有賣(mài)糖畫(huà)的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ螅瑱淮袄锸侨哲姫熜Φ淖炷�，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當(dāng)血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標(biāo)注遇難者姓名，血漬暈染了《論語(yǔ)》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國(guó)際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當(dāng)他指導(dǎo)擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無(wú)主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對(duì)抗遺忘的`武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，直到親眼見(jiàn)鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀(jì)念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對(duì)抗遺忘的開(kāi)始。
作為高中生，我們?cè)邕^(guò)了非黑即白的年紀(jì)。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人那樣，做真相的守護(hù)者。模擬聯(lián)合國(guó)的陳述、論文里的證詞引用，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì)滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
電影《南京照相館》觀后感18
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫(huà)面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習(xí)慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機(jī)，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來(lái)，快門(mén)聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的'是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤(pán)子里叮當(dāng)作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤(pán)問(wèn)時(shí)，臉白得像紙，卻死死護(hù)住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片，對(duì)著日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫(xiě)的英雄，只是想活下去的普通人，可當(dāng)良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)暴行。當(dāng)他指揮日軍和中國(guó)百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀(jì)念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來(lái)它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說(shuō)，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽(tīng)，讓那些藏在暗房里的真相，永遠(yuǎn)曬在陽(yáng)光下。
此刻，書(shū)包里的歷史書(shū)仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒(méi)拍完的照片，是阿昌沒(méi)送完的郵包，是無(wú)數(shù)人用生命守護(hù)的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
電影《南京照相館》觀后感19
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開(kāi)始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫(huà)面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護(hù)底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅(jiān)毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫(huà)得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨(dú)特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn)，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國(guó)青年吳旋接力守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對(duì)正義的堅(jiān)守和對(duì)真相的.執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫(huà)面，是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識(shí)到和平的來(lái)之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ�，是先輩們用鮮血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國(guó)恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量，努力讓國(guó)家更強(qiáng)大，讓悲劇永不重演。
電影《南京照相館》觀后感20
觀看《南京照相館》，對(duì)我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對(duì)南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認(rèn)知。
影片圍繞著吉祥照相館展開(kāi)，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著平凡日子，卻因日軍入侵，命運(yùn)被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機(jī)會(huì)的無(wú)奈之舉，可當(dāng)一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺。看到這，我的拳頭不自覺(jué)地握緊，內(nèi)心充滿了對(duì)侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫(huà)得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對(duì)日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護(hù)真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院，我的`心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習(xí)，用知識(shí)武裝自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
電影《南京照相館》觀后感21
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖。可是有一天，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門(mén)。
我最害怕看那些壞人的`照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫(huà)面：好多人被綁在樹(shù)上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺?shù)氖忠恢痹诙叮凑掌乃紴R出來(lái)了。我緊緊攥著同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現(xiàn)時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對(duì)著壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結(jié)束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負(fù)，也要保護(hù)那些照片了。
回到家，我把觀后感寫(xiě)在方格紙上，旁邊畫(huà)了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫(huà)太陽(yáng)，我說(shuō)：“因?yàn)橐郧暗男∨笥褯](méi)有太陽(yáng)，現(xiàn)在我們有了，要好好保護(hù)它呀。”以后我要好好學(xué)習(xí)，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護(hù)我們的人，永遠(yuǎn)不讓壞人再來(lái)欺負(fù)我們。
電影《南京照相館》觀后感22
《南京照相館》在這個(gè)暑假上映，無(wú)疑是想通過(guò)此片讓祖國(guó)的花朵們了解歷史，接受愛(ài)國(guó)教育。
有許多家長(zhǎng)帶孩子看了，也有專(zhuān)家說(shuō)不適合孩子看，因?yàn)閳?chǎng)面過(guò)于血腥，會(huì)給孩子心理上帶來(lái)不適。
我思慮良久，帶睿哥去看了。電影能過(guò)審，血腥場(chǎng)面肯定已經(jīng)通過(guò)技術(shù)手段處理過(guò)了，只怕現(xiàn)在我們?cè)陔娪爸锌吹降�，殘忍和震撼不及歷史真相的百分之一。
觀看時(shí)間，我選擇了上午場(chǎng)，10點(diǎn)開(kāi)始，12點(diǎn)多結(jié)束。如果小孩子心理承受能力低，白天看會(huì)好一些。
電影以1937年南京大屠殺為背景，揭露了日本人慘絕人寰的滔天罪行。轟炸機(jī)在南京上方盤(pán)旋，古老的城墻被炸成了斷壁殘?jiān)�，民眾在一片混亂中逃竄。
一個(gè)叫蘇柳昌的郵差，正欲隨郵局的卡車(chē)出城，被一對(duì)老夫婦攔下，問(wèn)有沒(méi)有他女兒的來(lái)信，蘇柳昌返回郵局，找到來(lái)信給了老夫婦。這時(shí)他又去追卡車(chē)，但是，眼看著一個(gè)炮彈炸翻了卡車(chē)，一車(chē)人被炸飛。
蘇柳昌趕緊逃跑，經(jīng)過(guò)艱難險(xiǎn)阻之后還是被抓。日本人問(wèn)他哪里有照相館，他把他們帶到了吉祥照相館。無(wú)意中發(fā)現(xiàn)藏在柜子里的照相館老板老金。
日本人讓蘇柳昌為其洗照片，蘇柳昌在老金的幫助下完成了這項(xiàng)差事。老金也將洗照片的方法傳授給了阿昌。
日本人攻城以后，燒殺搶掠、無(wú)惡不作。阿昌和老金在洗照片的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了日本人屠城的罪證。
他們從最初的震驚、恐懼，到后來(lái)的憤怒、覺(jué)醒，是一個(gè)普通老百姓在經(jīng)歷極限絕望后的必然反抗。
失去弟弟的宋存義，也失去了活下去的念想，殺死一名日本人后被殺。
翻譯王廣�？粗未媪x殺日本人，沒(méi)有聽(tīng)日本人的去幫忙，因?yàn)樗侵袊?guó)人，他已經(jīng)看清日本人的殘暴不仁。
演員林毓秀，目睹了日本人摔死嬰兒，又被日本人欺負(fù)。她說(shuō)她從小唱的是穆桂英，梁紅玉，質(zhì)問(wèn)王廣海的所作所為和漢奸有什么區(qū)別。
蘇柳昌和林毓秀拿到了通行證，卻愿意把生的希望留給老金的老婆和女兒，想必他們已經(jīng)做好了不顧生死、徹底反抗的.準(zhǔn)備。
老金把照相館里的背景布一張一張拉下來(lái)時(shí)，從萬(wàn)里長(zhǎng)城，到黃鶴樓，到杭州西湖，他們是多么想去看看這些地方啊，但是他們知道機(jī)會(huì)很渺茫了。
當(dāng)他們喊出那句:“大好河山，寸土不讓”時(shí)，影院里傳來(lái)陣陣啜泣聲。
如今我們腳下這國(guó)泰民安的錦繡山河，是他們永遠(yuǎn)也到達(dá)不了的心之所向。
老金到最后都不知道，他的老婆和女兒沒(méi)能逃出去。通行證不過(guò)是死亡的加速器。
日本攝影師伊藤，給了兩張通行證，卻又吩咐日本兵見(jiàn)到這兩個(gè)編號(hào)就殺害。何其偽善！
車(chē)輪在死人堆上駛過(guò)，鮮血染紅了秦淮河，刺刀挑起嬰兒，殺人者興奮得紅了眼，比惡魔更惡百倍千倍！
最后逃出的只有兩人，林毓秀和老金的兒子。他們將帶著日本人罪證的底片在國(guó)際上公開(kāi)，揭露了日本人的滔天罪行。
最后，日本人被審判，處死。毓秀按下相機(jī)的快門(mén)。無(wú)數(shù)百姓抱著逝去親人的照片參觀了日本人的死刑。
罪惡滔天的惡魔終于迎來(lái)了報(bào)應(yīng)。只是這報(bào)應(yīng)太遲也太輕了。怎能祭奠被殘害的三十萬(wàn)同胞?
影片結(jié)束，影院里的人久久沒(méi)動(dòng)。每個(gè)人心里都很壓抑，沉悶。
落后就要挨打，我們要謹(jǐn)記這條鐵律。
勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)。
大好河山，寸土不讓。
電影《南京照相館》觀后感23
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標(biāo)，青灰磚墻里藏著無(wú)數(shù)家庭的笑臉�？蓱�(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫(huà)面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說(shuō)著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺(jué)醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護(hù)住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強(qiáng)顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機(jī)暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，卻用最樸素的堅(jiān)守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬(wàn)”，而是無(wú)數(shù)生命的`消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來(lái)的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護(hù)和平，告慰那些逝去的生命。
電影《南京照相館》觀后感24
《南京照相館》這部影片，沒(méi)有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻將鏡頭聚焦于一間小小的照相館。在這個(gè)被黑暗吞噬的城市角落里，方師傅和他的照相館，成為了一束頑強(qiáng)搖曳的微光，照亮了人性在至暗時(shí)刻的堅(jiān)韌與高貴。
方師傅，這位普通的照相館老板，擁有一種看似平凡卻無(wú)比珍貴的技藝——捕捉瞬間，定格真實(shí)。當(dāng)南京城淪為煉獄，他的相機(jī)不再是記錄歡笑的工具，悄然轉(zhuǎn)變?yōu)橐?jiàn)證苦難、守護(hù)生命的“武器”。他冒著生命危險(xiǎn)拍攝下日軍的暴行，這并非出于英雄主義的沖動(dòng)，而是一個(gè)普通人面對(duì)滔天罪惡時(shí)，內(nèi)心深處不可抑制的吶喊與責(zé)任感。每一張照片，都是一次無(wú)聲的控訴，一份沉甸甸的證據(jù)。他為遇難者拍攝遺像，更是給予了逝者最后的尊嚴(yán)，讓那些被戰(zhàn)爭(zhēng)碾碎的個(gè)體生命，在冰冷的'現(xiàn)實(shí)中留下了一絲溫情的印記。
更令人動(dòng)容的，是照相館本身成為了一個(gè)臨時(shí)的“避難所”。方師傅巧妙地將暗房變成藏身之處，在鏡頭與布景的掩護(hù)下，他庇護(hù)了素不相識(shí)的同胞——惶恐的婦孺、受傷的士兵、無(wú)助的學(xué)生。這間充斥著藥水味和銀鹽氣息的空間，成為了絕望汪洋中一個(gè)微小卻至關(guān)重要的方舟。每一次暗房門(mén)的開(kāi)啟與關(guān)閉，都牽動(dòng)著觀眾的心弦，是對(duì)生命最緊張的守護(hù)。
影片以照相館為載體，深刻詮釋了“見(jiàn)證”與“記錄”的力量。方師傅的照片，不僅是對(duì)歷史的無(wú)聲控訴，更是對(duì)未來(lái)的莊重承諾——真相不能被掩蓋，記憶不能被抹去。他守護(hù)的不僅是生命，更是歷史的真相和民族的尊嚴(yán)。在那些凝固的影像背后，我們看到的是普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)出的驚人勇氣和深沉悲憫。這種力量超越了仇恨，直指人性的核心，它告訴我們，即使在最深的黑暗中，對(duì)生命的敬畏、對(duì)真相的執(zhí)著、對(duì)同胞的守護(hù)，依然可以點(diǎn)燃希望之火，完成靈魂的自我救贖�！赌暇┱障囵^》讓我們銘記，在歷史的廢墟上，正是這些微光的匯聚，最終照亮了通往和平與反思的道路。
電影《南京照相館》觀后感25
看完《南京照相館》的夜晚，我翻開(kāi)歷史課本的南京大屠殺章節(jié)。那些原本冰冷的文字，忽然和電影畫(huà)面重疊——顯影液里浮現(xiàn)的焦黑手臂，和書(shū)本上“30萬(wàn)人遇難”的數(shù)字，都變得滾燙起來(lái)。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個(gè)溫暖的.地方：春天有學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天有小販來(lái)歇腳�？僧�(dāng)日軍踹碎玻璃，櫥窗就像被撕裂的畫(huà)框——里頭是舉槍的鬼子，外頭是發(fā)抖的百姓。這樣的對(duì)比，讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著日軍發(fā)的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫(xiě)遇難者名字。當(dāng)他往《論語(yǔ)》里藏照片時(shí)，書(shū)里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的樣子，反而讓人覺(jué)得真實(shí)。
日本攝影師伊藤的暗房藏著可怕秘密。他嘴上說(shuō)“拍照是留住美好”，卻專(zhuān)門(mén)拍假照片。那些被逼著笑的百姓，眼角的淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現(xiàn)在網(wǎng)上有人說(shuō)大屠殺是假的，可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷，就是最好的證據(jù)。
最讓我難過(guò)的是老金的小孫子。他本來(lái)不懂爺爺為什么冒險(xiǎn)藏照片，直到看見(jiàn)鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀(jì)念館，滿墻人名像星星那么多。我終于明白，記住每個(gè)名字有多重要。
走出影院時(shí)，路燈把我的影子拉得老長(zhǎng)。老師說(shuō)銘記歷史不是要延續(xù)仇恨，就像電影里守護(hù)膠卷的人，我們也可以用寫(xiě)作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會(huì)滅，但膠卷記錄的真實(shí)永遠(yuǎn)亮著。
電影《南京照相館》觀后感26
7月28日，我和媽媽去萬(wàn)達(dá)看了這部電影。
電影的開(kāi)頭，以郵差阿昌的視角出發(fā)。他為了幫助一對(duì)夫婦找信，錯(cuò)過(guò)了離開(kāi)的車(chē)。他被迫留在南京城里，為了活命，不得不冒充照相館學(xué)徒，在日軍翻譯王廣海的脅迫下，幫助日軍沖洗底片，因而遇到了照相館老板老金一家。白天，他和毓秀假扮夫妻，晚上在這里學(xué)習(xí)沖印手藝�？勺罱K，這九個(gè)人，只有毓秀和老金的小兒子活著走出了南京，并將日軍的罪證公之于眾。
電影中毓秀冒著生命危險(xiǎn)收留了一名中國(guó)傷兵，這名戰(zhàn)士也知道這會(huì)讓大家被日軍定下死罪。于是他找了個(gè)機(jī)會(huì)，偷偷藏在日軍的車(chē)子下面，在一個(gè)日本軍官撬下南京城墻的磚，想要搬回車(chē)上時(shí)，他沖出來(lái)，用這塊磚，狠狠地砸在這個(gè)日本軍官的頭上，一下，兩下，三下......但此時(shí)有無(wú)數(shù)的日軍從四面八方涌來(lái)，這名戰(zhàn)士也在日軍的'圍攻中倒下了。整個(gè)過(guò)程，王廣海都在旁邊看著，他沒(méi)有阻止那名戰(zhàn)士，卻也沒(méi)有幫助日本軍官，我想，他的內(nèi)心一定非常糾結(jié)，跟隨日軍做翻譯的這段時(shí)間，他見(jiàn)證了日軍的殘暴，中國(guó)人的血性讓他無(wú)法阻止這名戰(zhàn)士；為了活命，他也不能攻擊這名戰(zhàn)士，所以他選擇站在旁邊，眼睜睜的看著這個(gè)日本軍官死在同胞的手中。看到這兒，電影院中十分安靜，我也共情到了當(dāng)時(shí)這位戰(zhàn)士的絕望。我一直在想：他為何不逃？不，他不是不想逃，而是退無(wú)可退，作為中國(guó)人，他只能放手一搏。
作為中國(guó)人，我們必須銘記這段歷史，照片會(huì)褪色，但歷史永不褪色！就像阿昌、毓秀和老金一家說(shuō)的那樣：“大好河山，寸土不讓?zhuān) ?/p>
電影《南京照相館》觀后感27
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時(shí)，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來(lái)只想在亂世里活下去，可當(dāng)他們沖洗出日軍屠城的照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護(hù)好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據(jù)。阿昌一開(kāi)始很害怕，后來(lái)卻變得特別勇敢，為了保護(hù)照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國(guó)家有難的.時(shí)候，每個(gè)人都能變得很強(qiáng)大，都能為了正義站出來(lái)。
電影結(jié)束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國(guó)家的傷痛，我們絕對(duì)不能忘記這段歷史�，F(xiàn)在我們能在和平的環(huán)境里學(xué)習(xí)、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來(lái)的。我要好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大以后把祖國(guó)建設(shè)得更強(qiáng)大，讓別的國(guó)家不敢再欺負(fù)我們。同時(shí)，我們要珍惜現(xiàn)在的和平，也要永遠(yuǎn)銘記那些為了和平付出生命的人。
電影《南京照相館》觀后感28
開(kāi)始是在一片混亂之中，日軍攻向南京，人們四處逃躥。本以為人們走向的是希望，可迎來(lái)的卻是日軍的炮彈轟炸。
由于日軍正在尋找我國(guó)士兵，大肆殘殺，身為郵遞員的阿昌為活命不得不脫下衣服，但命運(yùn)并未眷顧他，他被困在了南京城之中，為了活命他只能拼命跑，可不幸的是他被日軍發(fā)現(xiàn)了。
在他臨死之際，一個(gè)日軍發(fā)現(xiàn)了他要給別人送的相冊(cè)，誤以為他是可以洗照片的人，便留了他一命，讓他為日軍洗照片。在照相館，意外遇到了躲在柜子中的老板，在老板的教學(xué)下，阿昌學(xué)會(huì)了洗照片，在保住自己一命的同時(shí)，也保護(hù)了老板一家。
但日子不是風(fēng)平浪靜的，阿昌拿到通行證后并沒(méi)有選擇自己逃走，而是給了其他人，殊不知，日本人為了日本有一個(gè)好的名聲，怕阿昌將日本人的行徑暴露，告訴日軍將持有此通行證的人殺掉。
發(fā)現(xiàn)不是阿昌后，日軍便去照相館，準(zhǔn)備將人殺死，但并未成功，兩機(jī)緣巧合下搜到了兩張通行證，出了南京城的'人帶著洗出的日軍殘暴行為的照片向全世界宣示出了日軍的兇殘。
這部電影讓我更加直觀的知道了南京大屠殺的兇殘與中國(guó)人意志力的強(qiáng)大，同時(shí)也讓我看見(jiàn)了我們?yōu)榉纯苟龀龅呐Α?/p>
電影《南京照相館》觀后感29
2025年8月9日（星期六）下午5時(shí)25分，我們一家七口走進(jìn)武鄉(xiāng)電影院，觀看了票房已突破20億的影片《南京照相館》。影院燈光熄滅，銀幕亮起，那段浸滿血與淚的往事?lián)涿娑鴣?lái)。當(dāng)片尾字幕滾動(dòng)，我依然坐在原處，久久無(wú)法起身。
影片取材于南京大屠殺期間的真實(shí)影像：一群原本只為“多活幾日”的普通人，躲在吉祥照相館里，被迫為日軍沖洗底片。他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、茍且偷生，卻在暗房里意外發(fā)現(xiàn)那些底片記錄了日軍屠城的鐵證。于是，求生的本能升華為民族大義——他們決定將罪證留存，哪怕以生命為代價(jià)。影片用“小人物”的視角切入，卻折射出整個(gè)民族的骨氣與尊嚴(yán)。
我把兩個(gè)孫女摟在懷里，問(wèn)她們怕不怕。她們先是點(diǎn)頭，繼而攥緊小拳頭：“日軍太壞了，還比賽殺人！”她們不一定懂得全部歷史，卻已在心里埋下“絕不能讓悲劇重演”的種子。這，正是我?guī)矣^影的初衷。
走出影院，暮色四合，街燈璀璨，恍如隔世。我想起片中那間幽暗的照相館——紅燈泡下，一張張底片顯影，映出同胞的`哀號(hào)，也映出人性的微光。和平年代的安寧與歡笑，何嘗不是當(dāng)年那些“平凡英雄”用生命換來(lái)的？
此刻，我更深刻地體會(huì)到：
1.以小見(jiàn)大的歷史敘事，讓平凡人成為英雄。從茍且偷生到舍命護(hù)證，他們完成了靈魂的升華，也點(diǎn)亮了民族氣節(jié)的火炬。
2.和平來(lái)之不易，更應(yīng)倍加珍惜。當(dāng)孩子們?cè)趶V場(chǎng)上無(wú)憂奔跑，當(dāng)老人在長(zhǎng)椅上曬著夕陽(yáng)，這一切的底色，是80年前那抹沉重的暗紅。
3.勿忘國(guó)恥，振興中華。歷史不是塵封的檔案，而是照亮未來(lái)的明燈。唯有記住黑暗，才能更勇敢地走向光明。
《南京照相館》沒(méi)有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻以克制的鏡頭語(yǔ)言、真實(shí)的人性掙扎，擊中我們內(nèi)心最柔軟的地方。它是一封寫(xiě)給當(dāng)代人的“家書(shū)”，提醒我們：在快節(jié)奏的生活里，請(qǐng)留一點(diǎn)時(shí)間給歷史，給記憶，給良知。
愿逝者安息，愿生者警醒。讓歷史的底片永不褪色，讓和平的影像永遠(yuǎn)清晰。
電影《南京照相館》觀后感30
8月15日，是80年前日本宣布無(wú)條件投降的日子，是中國(guó)抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子，這一天應(yīng)該刻在民族骨血里。80年后的今天，我?guī)е鴰追州p松走進(jìn)電影院，卻在觀看了《南京照相館》后，懷著沉重的心情和翻涌的思緒走出來(lái)。
這部電影不過(guò)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)縮影，但角色展現(xiàn)出的勇氣和愛(ài)國(guó)精神卻能在人心深處源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。郵差阿昌，最初膽小、只求自保，但在目睹同胞慘遭殺戮后，內(nèi)心的良知被喚醒，完成了從怯懦到勇敢的蛻變，兩次生死關(guān)頭將生的希望留給別人；照相館老板老金，在幫助阿昌不暴露假學(xué)徒身份的同時(shí)傳授洗照片本領(lǐng)，并且想辦法留下日本人罪證，以及作為丈夫和父親，他用智慧守護(hù)著家人；演員林毓秀，在自身難保的危急時(shí)刻，她把戲服換成了鎧甲，把逃兵藏進(jìn)戲箱、把通行證讓出來(lái)，我們看到了女子本弱，但不是天性，她的柔韌里，藏著民族不屈的筋骨，她的堅(jiān)韌與勇敢令人動(dòng)容。
我，是父母的女兒、是孩子的媽媽?zhuān)栽诳吹嚼辖鹋畠阂槐楸閱?wèn)著爸爸什么時(shí)候能團(tuán)聚，以及廣場(chǎng)上一個(gè)媽媽?xiě)牙锏膵雰罕蝗毡救藫屓ブ刂厝釉诘厣纤に赖漠?huà)面，都讓我心碎和憤怒。日本人用機(jī)關(guān)槍掃射一排排中國(guó)人，倒下的是他們的軀體，而站起來(lái)的是“寧為玉碎”的中國(guó)魂，是“生生不息”的中國(guó)根。
有人說(shuō)，銘記歷史是為了放下仇恨，看完電影我懂了，有些歷史不是用來(lái)“放下”的，而是用來(lái)“看見(jiàn)”的�？匆�(jiàn)南京大屠殺里30萬(wàn)冤魂，也看見(jiàn)那些被遮蔽的苦難。中國(guó)浴血奮戰(zhàn)的14年期間，除了南京的反人類(lèi)屠殺暴行，還有一段鮮為人知的經(jīng)濟(jì)掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因?yàn)檫@是一段未被教科書(shū)提及過(guò)的歷史，所以我希望能被更多人看見(jiàn)和知曉：
日軍占領(lǐng)大同煤礦8年期間，掠奪煤炭資源1400萬(wàn)噸，致使6萬(wàn)多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來(lái)騙來(lái)的。大多是二十幾歲的'年輕人，平均年齡不到三十歲，有的都還是孩子！在條件極其惡劣的礦井下，每天服苦役十幾個(gè)小時(shí)，要是因?yàn)樯』蛘呱眢w不支，就會(huì)被認(rèn)定為無(wú)用勞動(dòng)力而扔進(jìn)萬(wàn)人坑，萬(wàn)人坑分上洞和下洞，上洞寬6.7米、深40多米，下洞寬4.5米、深70多米，洞內(nèi)的慘狀讓人不能直視，很多人被扔進(jìn)去的時(shí)候還是活著的，他們想爬出黑暗，但終究還是被黑暗吞噬，所以現(xiàn)在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢(shì)。漫山不見(jiàn)人，漫山皆是人。堆滿的無(wú)名白骨，不是歷史遺跡，是日本侵略者用“以人換煤”寫(xiě)的血書(shū)。日軍燒毀了全部資料，但那些骸骨身上的銅錢(qián)、票據(jù)是刻在大地的證據(jù)，日軍犯下的罪惡也不會(huì)被篡改！
如今，我們回看南京的血、大同的骨，不是為了把仇恨的種子種在心理、延續(xù)仇恨，而是為了對(duì)抗遺忘！因?yàn)殂懹浾嫦啵粫?huì)帶來(lái)仇恨，掩飾真相才會(huì)！壯大軍事、研發(fā)武器，也不是為了對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)，而是為了避免戰(zhàn)爭(zhēng)！我們父輩那一代，可以說(shuō)：生在一個(gè)和平的年代。而我們現(xiàn)在可以說(shuō)：我們生在一個(gè)和平的國(guó)家！
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