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電影后期越軸剪輯處理的方法
軸線規(guī)則——要了解如何合理的越軸，首先要了解什么是軸線規(guī)則。下面是小編為大家?guī)?lái)的電影后期越軸剪輯處理的方法，歡迎閱讀。
電影后期越軸剪輯處理的方法
所謂軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線。
在實(shí)際拍攝時(shí)，攝影機(jī)圍繞被攝對(duì)象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在電視畫(huà)面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別。這即是處理鏡頭調(diào)度必須遵守的“軸線規(guī)則”。
這是形成畫(huà)面空間統(tǒng)一感，構(gòu)成視覺(jué)方位系統(tǒng)一致性的基本條件。如果拍攝過(guò)程中攝像機(jī)的位置始終保持在軸線的同一側(cè)，那么不論攝像機(jī)的高低俯仰如何變化，鏡頭的運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜，不管拍攝多少鏡頭，從畫(huà)面來(lái)看，被攝主體的位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向等總是一致的。
如果是沒(méi)有鋪墊的越軸就會(huì)造成觀眾對(duì)空間關(guān)系的混亂~借用兩張劇照說(shuō)明~
倘若攝像機(jī)越過(guò)原先的軸線一則，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱(chēng)為“越軸”。“越軸”后所拍攝的畫(huà)面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫(huà)面中的位置和方向是不一致的。一般來(lái)說(shuō)，越軸前所拍畫(huà)面與越軸后所拍畫(huà)面無(wú)法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺(jué)接受上的混亂。
在軸線一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫(huà)面中的人物視向、被攝對(duì)象的動(dòng)向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們?cè)趫?chǎng)面調(diào)度中所說(shuō)的方向性。遵守軸線規(guī)則去進(jìn)行鏡頭調(diào)度，就能保證畫(huà)面間相一致的方向性。雖然電視鏡頭是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達(dá)物體的方向是實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)和電視畫(huà)面構(gòu)圖的一個(gè)基本要求。否則，畫(huà)面上被攝對(duì)象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫(huà)面內(nèi)容和主題的傳達(dá)就要受到干擾乃至誤解。
必須借助一些合理的因素或其他畫(huà)面作為過(guò)渡，起到一種“橋梁”作用；合理地越過(guò)軸線拍攝，既避免“跳軸”現(xiàn)象，又能夠形成畫(huà)面語(yǔ)言的多樣性和豐富性，以下，我們介紹幾種合理越軸的常用辦法：
1、利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線。
在前一個(gè)鏡頭中，是按照被攝對(duì)象原先的軸線關(guān)系去拍攝的，下一個(gè)相連的鏡頭，則按照主體發(fā)生運(yùn)動(dòng)后已改變的軸線設(shè)置機(jī)位，這樣一來(lái)，軸線實(shí)際上已被跨越了。
2、利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)越過(guò)原先的軸線。
攝像機(jī)始終是攝像人員場(chǎng)面調(diào)度時(shí)最為積極主動(dòng)的活躍的因素之一。雖然越軸鏡頭不能直接組接，但是攝像機(jī)卻可以通過(guò)自身運(yùn)動(dòng)越過(guò)那條軸線，并通過(guò)連續(xù)不斷的畫(huà)面展示出這一“越軸”過(guò)程。由于觀眾目睹了攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)歷程（從畫(huà)面的變化），因此也就能清楚地了解這種由鏡頭調(diào)度而引起的畫(huà)面對(duì)象的方位關(guān)系的變化。
3、利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的.視覺(jué)上的跳躍。
以?xún)蓚�(gè)男人的位置為軸線，這就是一個(gè)中性鏡頭~
中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的主體迎面而來(lái)或背向而去。由于中性鏡頭無(wú)明確的方向性，所以能在視覺(jué)上產(chǎn)生一定的過(guò)渡作用。當(dāng)越軸前所拍的鏡頭與越軸后的鏡頭要相組接時(shí)，中間以中性方向的鏡頭作為過(guò)渡，就能緩和越軸后的畫(huà)面跳躍感，給觀眾一定的時(shí)間來(lái)認(rèn)識(shí)畫(huà)面形象位置關(guān)系等的變化。
4、利用插入鏡頭改變方向，越過(guò)軸線。
這種方法與上述第三種方法相似，區(qū)別在于插入鏡頭的內(nèi)容和景別有所不同。一般來(lái)說(shuō)，用于越軸拍攝的插入鏡頭都是特寫(xiě)鏡頭。我們可以以?xún)煞N不同情況來(lái)舉例說(shuō)明。第一種情況是相同空間的相同場(chǎng)景中，插入一些方向性不明確的被攝對(duì)象的局部特寫(xiě)畫(huà)面，使得鏡頭在軸線兩側(cè)所拍的畫(huà)面能夠組接起來(lái)。
5．利用雙軸線，越過(guò)一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫(huà)面空間的統(tǒng)一。
在某些特定的場(chǎng)景中，如果既存在關(guān)系軸線，同時(shí)也存在運(yùn)動(dòng)軸線，我們通常選擇關(guān)系軸線，越過(guò)運(yùn)動(dòng)軸線去進(jìn)行鏡頭調(diào)度。
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