手繪馬克筆作畫步驟及基本技法

　　要想畫出一幅成功的渲染圖，前期的準備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復雜，有紙和筆就足夠了。下面是小編為大家?guī)�來的手繪馬克筆作畫步驟及基本技法，歡迎閱讀。

　　馬克筆作畫步驟及基本技法

　　1、準備。

　　要想畫出一幅成功的渲染圖，前期的準備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復雜，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種：一種是普通的復印紙，用來起稿畫草圖，另一種是硫酸紙（A3），用來描正稿和上色。硫酸紙是非常好的紙型，實踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當不錯，優(yōu)點是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來達到滿意的效果。復印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過渡，畫出來的往往偏重，不宜做深入刻畫，只適用于草圖和色練習。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，紅環(huán)或三菱的，備幾種型號，用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫出來干的很慢，很容易蹭臟畫面。馬克筆用韓國產(chǎn)的“TOUCH”系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價格在十圓左右，水分很足，用起來很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全。當然，馬克筆也根據(jù)個人喜好而定，但最好是油性的。

　　2、草圖。

　　草圖階段主要解決兩個問題：構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫到一半會發(fā)現(xiàn)毛病越來越多，大大影響作畫的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，有些復雜的空間甚至需要借助CAD來拉出透視，盡量做到準確。

　　色調(diào)練習對初學者來說相當有必要，可以鍛煉色彩感覺，提高整體的概念。把勾好的草圖復印幾個小樣（A5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時的參考，在這兩個步驟完成后，心中對最后的效果應該有七八分的把握了。

　　3、正稿。

　　在這一階段沒有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開來，形成一幅主次分明，趣味性強的鋼筆畫。通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對線條反復描摹，然后用0.3的筆畫前景的樹和人物，最后用0.1的畫遠景。先畫前面的，后畫后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個過程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對比，中景強對比，背景弱對比。前景的人物刻畫要準確傳神，動態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹作為主體的補充，起到平衡畫面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧靜詳和，生機盎然的住區(qū)景觀。如果對明暗調(diào)子把握不準的話，可以只對主體部分做少量的刻畫，剩下的由馬克筆來完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。

　　4、上色。

　　上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過于鮮艷的顏色可能使畫面過“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。詳細案例可參看手繪上色的要領(lǐng)

　　5、調(diào)整。

　　這個階段主要對局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對馬克筆的補充，彩鉛修改一般不會超過十分鐘，因為彩鉛和我鐘愛的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫多了容易發(fā)膩，反而影響效果。

　　建筑師的馬克筆手繪技法

　　在歐美許多建筑事務(wù)所里，設(shè)計師們除了正式出圖用電腦軟件設(shè)計方案外，在前期更普遍的還是用手繪草圖的方式去表達交流，方案設(shè)計的過程本身應該是一個科學而合理的體系，不管是軟件制圖還是手繪表現(xiàn)圖，都應該為其設(shè)計內(nèi)容服務(wù)，但設(shè)計手繪表現(xiàn)圖顯得更為重要，它是貫徹設(shè)計過程的始終，可以讓建筑師不斷完善設(shè)計理念和感性思維表達，草圖在解決設(shè)計中出現(xiàn)的問題時毫無爭議是最有效、最快捷的。

　　安藤忠雄手繪圖，馬克筆與彩鉛結(jié)合

　　更多老一輩的建筑師更是推崇草圖，認為它更能捕捉建筑師的設(shè)計靈感。中國工程院院士建筑大師程泰寧在談到手繪草圖時這樣講到“非常幸運能從事建筑這個行業(yè)，因為它跟很多行業(yè)不一樣，是非常有創(chuàng)造性的工作。設(shè)計師可以看到自己的草圖從圖紙變成實物，而且看到后又覺得自己還有很多可以再提高的地方。對我來說，它始終有吸引力，促使我去做，讓我想要繼續(xù)往前走。有些人詫異我現(xiàn)在居然還會畫草圖，我說我要是不畫草圖，這工作我就不做了，我并不想像一些人建議的那樣僅僅“點撥點撥”。之所以覺得做這工作有意思，是因為能始終感覺到思想在不斷往前走，所以草圖我要畫，從方案、擴初到施工圖的各階段我都要控制，比如材料選擇、節(jié)點設(shè)計等等，這讓我可以看到從草案逐漸變成現(xiàn)實的全過程，這是一件令人非常愉快的事，也是非常吸引我的一個過程�！�

　　賴特等老一批建筑師，徒手表達時候更注重建筑的造型形體，馬克筆上色特色就是喜歡用淡色去表達，比如天空都是用一些淡藍的馬克筆色，比如B[Blue]31、PB[Purple Blue]76等，上色時既要輕又要塊，這樣才能畫出豐富的層次與變化。

　　程泰寧手繪圖，單色手繪風格與軟件處理結(jié)合

　　正如程泰寧院士所講的一樣，現(xiàn)在設(shè)計院建筑師一般都是在方案前期，為了捕捉到靈感，需要用簽字筆等工具以最快速度徒手畫出方案造型或者平面，隨后再用馬克筆快速上色，但與繪畫不同，設(shè)計手繪指的就是在有限的時間內(nèi)，快速表達設(shè)計者的設(shè)計理念，所以這種手繪技法與傳統(tǒng)的繪畫方法有很大的不同，手繪快速表達過程中，馬克筆的技法顯得尤為重要。

　　下面舉一些建筑大師在使用馬克筆時積累的經(jīng)驗。

　　當代的建筑師中，如安藤忠雄與卒姆托則更多的關(guān)注建筑的材質(zhì)，馬克筆的用色上更傾向于設(shè)計感十足的冷灰色馬克筆，比如德系iMark的CG[Cool Gray]、美系A(chǔ)D的P181系列，這些色調(diào)可以更好的表達清水混凝土和片麻巖的材質(zhì)，技法上先壓重投影，快速用平涂筆觸畫暗部與亮部即可。白色派代表理查德·邁耶在繪制白色建筑暗部時則更傾向于用BG[Blue Gray]系列去畫建筑的暗部，這是一種白色建筑在晴朗天氣下受藍天影響的建筑暗部色調(diào)。風格多變的著名建筑師倫佐·皮亞諾所繪制的芝貝歐文化中心草圖則與R[Red]11、YR[Yellow Red]102、YR[Yellow Red]106色號完全一致，就如同陽光灑在木頭上。

　　意大利建筑大師倫佐·皮亞諾Renzo Piano的建筑手稿，主要由鋼筆、馬克筆、彩鉛等繪制

　　倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)這位來自意大利的建筑大師的草圖表達可能是很多人熱愛上建筑設(shè)計的緣由，也是眾多設(shè)計師效仿的對象。其草圖表達清晰，線條精煉至極，偶爾的色彩點綴讓畫面頓生美感，活潑靈動！是一種自信而成熟的建筑設(shè)計思維的直接流露。皮亞諾曾經(jīng)說過：“……當有了發(fā)現(xiàn)，靈光乍現(xiàn)的一刻就到了，運作起來就像魔藥。在那些時刻，過去的累積并不重要。因為你是沒有安全網(wǎng)的特技演員。舉例來說，我開始畫草圖時(少了這一步我就沒辦法做事)，無法明確得知最后的樣子。我讓自己接受指引，發(fā)現(xiàn)自己寫下的東西其實不那么糟，于是我繼續(xù)下去。很像是“短文寫作”你的手會帶領(lǐng)你前往目標�！�

　　荷蘭建筑大師雷姆·庫哈斯的Renfo Institute of Contemporary Art建筑設(shè)計草圖，用鋼筆和馬克筆等工具快速構(gòu)思，注意那個玻璃藍是iMark B34。

　　德國GMP建筑師事務(wù)所的建筑師Helmut Kohl就有一些系統(tǒng)介紹馬克筆的技法一些使用技法。（以下為其表述為中文翻譯）

　　設(shè)計圖稿上色使用馬克筆的時候，要特別注意以下要點：快速平涂的技巧、顏色的搭配、明暗的對比、質(zhì)感的處理、筆觸的形狀。至于這些配色的方案上建議用德系iMark馬克筆會顏比較純正，相對這種馬克筆色調(diào)保持著一貫的嚴謹，色相也會更加精確。另外橢圓形的筆桿，手握舒適，可以確設(shè)計師保長時間使用而不會疲勞。

　　迪拜水下酒店建筑設(shè)計師Pawel Podwojewski的波蘭格但斯克酒店（HOTEL IN GDANSK）馬克筆草圖設(shè)計。

　　Pawel Podwojewski使用同一色系馬克筆（WG3、WG5）繪制，能夠讓設(shè)計師專注于建筑本身，而不是在于浮夸和絢麗的畫面效果。

　　圣地亞哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 特內(nèi)里費音樂廳草圖設(shè)計

　　任何偉大的建筑，都是從草圖萌芽的，可能最終的建筑會與草圖相去甚遠，但卻是最不可忽略的，就像大樹與種子的關(guān)系。草圖構(gòu)思更像是一種隨筆，一種記錄，可以隨時隨地繪制，隨時隨地翻閱……

　　扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的草圖構(gòu)思，使用鋼筆、馬克筆等工具

　　圖紙手繪出來的構(gòu)思永遠都是最本源的思維，遠不是軟件所能表達的，這也是為什么即便軟件技術(shù)日新月異了，建筑大師們都還推崇手繪這種“原始”的方式。馬克筆更是由于其有粗有細，方便快捷，成為很多設(shè)計大師的首選。

　　設(shè)計師更多喜歡平涂畫面，平涂的技巧多用于建筑立面的上色，要點在于下筆時要輕，畫筆觸時速度要快，筆尖不要在紙上停留太長時間，避免筆觸兩段暈染開。另外下筆時，寬筆頭要完全壓到紙上，避免畫出毛糙的效果導致筆觸不夠銳利。顏色的搭配上，盡量讓畫面中比較靠前的位置多用一些偏暖或鮮艷的顏色,比較靠后的位置可以多用一些偏冷或偏灰的顏色。另外相同色系的顏色搭配到一起會更加穩(wěn)妥，比如iMark中GY[Green Yellow]黃綠系列的不同色號適合搭配到一起，GB[Green Blue]冷綠系列的不同色號適合搭配到一起，如果用GB系列搭配GY系列，畫面則會看上去很臟。

　　明暗的對比方面建議是先用黑色壓重投影的位置，然后再去畫中間的色調(diào)，筆觸可以掃到黑色中，并不會留下暈染的痕跡，德系馬克筆筆頭特點就是非常堅固硬朗，很適合畫設(shè)計圖的硬質(zhì)面，質(zhì)感表達貼切。在固有色較淺物體的亮部可以適當留白，通過這種方法可以提高筆觸的速度并增加主體的對比度，讓畫面層次豐富更具有吸引力。質(zhì)感的處理主要靠物體的高光、反光、鏡像反射來控制。舉例來說，如果室內(nèi)大廳的地面材質(zhì)比較光滑那么它肯定會反射墻面或者沙發(fā)等等，地面上就可以畫一些墻面和沙發(fā)的顏色，當然如果是建筑放到水面上，那么鏡像反射效果會更加明顯。高光（可留白或用高光筆繪制）和反光則是更多的應用與玻璃與金屬的質(zhì)感上，它們的區(qū)別是金屬明暗對比更強烈，反光受環(huán)境顏色影響更明顯。

　　筆觸形狀的多樣性更多的體現(xiàn)在植物或者天空等軟質(zhì)物體的繪制上，設(shè)計師可以嘗試稍微旋轉(zhuǎn)畫筆，畫出菱形或者橢圓形的筆觸，多一些方向的變化會比機械的平涂要好很多，表達出來的軟質(zhì)物體才會更加“自然”。最后如果感覺整幅畫面馬克筆筆觸銜接太過生硬，使用彩鉛來過渡畫面是一個不錯的選擇，當然設(shè)計師的設(shè)計手繪表達不可過多的豐富，顏色達到統(tǒng)一且能滿足設(shè)計者的表達概念最佳。

　　馬克筆體塊色彩練習

　　常見的立方體馬克筆著色表達：先用偏木色材質(zhì)的馬克筆輕畫上去，在等待風干之后再用彩色鉛筆在其表面上塑造木質(zhì)紋理。圓柱形物體要注意其曲面的明暗轉(zhuǎn)折變化，明暗交界線要清晰明確。

　　常見的幾何體馬克筆著色表達，用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關(guān)系、黑白灰關(guān)系是練習馬克筆體塊初期的常見練習方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數(shù)的疊加都直接影響到畫面的表達效果。

　　幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來，排列對于受光面發(fā)光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯(lián)系，還有投影的變化。

　　用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關(guān)系、黑白灰關(guān)系是練習建筑馬克筆體塊初期的常見練習方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數(shù)的疊加都直接影響到畫面的表達效果。

　　幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來，排列對于受光面發(fā)光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯(lián)系和投影效果，還有投影的變化。

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