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科技發(fā)展對(duì)音樂(lè)的影響論文
音樂(lè)藝術(shù)在不同的歷史時(shí)期都有著重要的意義和作用�？茖W(xué)技術(shù)通過(guò)勞動(dòng)者的智慧在不斷地發(fā)展進(jìn)步，這完全不同的兩門學(xué)科卻存在了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系�？萍嫉牟粩喔倪M(jìn)也促使了音樂(lè)得到了更廣泛的發(fā)展。歐洲的三次科技革命就給音樂(lè)帶來(lái)了巨大的變化，為音樂(lè)的發(fā)展奠定了良好的基石，為現(xiàn)代音樂(lè)的多元化發(fā)展提供了良好的條件。通過(guò)本文對(duì)科技發(fā)展對(duì)音樂(lè)影響的剖析，讓我們更深刻的了解到科技為音樂(lè)所帶來(lái)的作用，也為我們以后發(fā)展音樂(lè)，傳承音樂(lè)優(yōu)良精髓指明了方向。上篇所闡述的是科技革命之前的音樂(lè)形態(tài)與第一次科技革命對(duì)音樂(lè)形態(tài)的影響。
一、科技革命之前的音樂(lè)形態(tài)
在科技革命之前，音樂(lè)的形式更是還非常的單一，樂(lè)器種類和內(nèi)部構(gòu)造還沒(méi)有完善，制作工藝相當(dāng)?shù)暮?jiǎn)單，操作不復(fù)雜，導(dǎo)致使用其表達(dá)的音樂(lè)效果也不盡完美。
銅管樂(lè)器中的重要角色圓號(hào)，來(lái)源于封建貴族在莊園中狩獵時(shí)使用的號(hào)角，起初是沒(méi)有裝有活塞的。這導(dǎo)致初始的號(hào)角只能發(fā)出固定的、簡(jiǎn)單的音，不能通過(guò)改變空氣柱長(zhǎng)短的方式，來(lái)改變音高。鋼琴的鼻祖：羽管鍵琴(又稱撥弦古鋼琴)，由鍵盤連接機(jī)械部件，控制撥子撥動(dòng)琴弦發(fā)聲，由于其音量小，且音強(qiáng)不可控制，逐漸被擊弦古鋼琴所代，最后衍變成為現(xiàn)在的鋼琴，成為音樂(lè)歷史上的一朵奇葩。
以上兩個(gè)例子表明，音樂(lè)的表現(xiàn)力，是能夠隨著樂(lè)器的發(fā)展而發(fā)展的，也就是說(shuō)，在科技的推動(dòng)之下，音樂(lè)這門藝術(shù)會(huì)變得越來(lái)越富有表現(xiàn)力。
在第一次工業(yè)革命之前，沒(méi)有能夠記錄音樂(lè)的工具，人們只能用口耳相傳或者“師承”的方式將音樂(lè)傳承下來(lái)，也就是人腦的記憶。(注：樂(lè)譜只是音樂(lè)的符號(hào)化記錄，并不是音樂(lè)本身)。但是以這樣的方式記錄音樂(lè)，會(huì)受到“記憶”本身的局限性，也會(huì)因個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解不同，產(chǎn)生較大的偏差，也就是說(shuō)，人腦記憶并不能準(zhǔn)確、真實(shí)地記錄音樂(lè)。
二、第一次科技革命對(duì)音樂(lè)形態(tài)的影響
(一)科技革命的概況與意義
第一次工業(yè)革命興起于十八世紀(jì)六十年代，從那時(shí)起人類開(kāi)始蒸汽時(shí)代。由于當(dāng)時(shí)有利的時(shí)代背景，人們受到種種有利因素的刺激，這些有利條件導(dǎo)致發(fā)明家們一系列的發(fā)明。這樣生活生產(chǎn)得到了巨大的改變，人們過(guò)起了有機(jī)械的生活。
(二)科技革命所引起的音樂(lè)形態(tài)的影響
1.從音樂(lè)形式與結(jié)構(gòu)看
十八世紀(jì)開(kāi)始的歐洲工業(yè)革命同時(shí)推動(dòng)了音樂(lè)的前進(jìn)。在工業(yè)革命之前音樂(lè)的表演一般為獨(dú)唱或者獨(dú)奏的形式，但是在工業(yè)革命之后，音樂(lè)形式更多是室內(nèi)樂(lè)或者交響樂(lè)。交響樂(lè)因?yàn)槠鋬?nèi)容深刻、結(jié)構(gòu)完美，表現(xiàn)復(fù)雜而且變化多樣的思想感情，被認(rèn)為代表了人類音樂(lè)的最高成就，成為了世間不可多得的寶貴財(cái)富。
2.從樂(lè)器種類與結(jié)構(gòu)看
當(dāng)然樂(lè)器在第一次工業(yè)革命之后也有了華麗的轉(zhuǎn)變，這一時(shí)期大量的樂(lè)器被創(chuàng)造和改造，樂(lè)器在構(gòu)造及發(fā)音性能發(fā)面都能得到進(jìn)一步的完善，交響樂(lè)隊(duì)在當(dāng)時(shí)也初具規(guī)模。包括現(xiàn)代的鋼琴、銅管樂(lè)、木管樂(lè)、弦樂(lè)家族等等都是在當(dāng)時(shí)定型的。
鋼琴是一種典型的19 世紀(jì)的機(jī)械裝置，它有數(shù)百個(gè)機(jī)動(dòng)部件和琴弦，這些部件大部分由木頭制成，然后有做工精細(xì)的、靈巧的杠桿和彈簧裝置控制。當(dāng)然，它在工業(yè)革命時(shí)期進(jìn)行了不斷地完善和改進(jìn)。并由許多大作曲家手中產(chǎn)生了相當(dāng)數(shù)量的鋼琴獨(dú)奏的樂(lè)曲。
十九世紀(jì)二十年代前后，裝有活塞的現(xiàn)代圓號(hào)和小號(hào)產(chǎn)生。如果沒(méi)有當(dāng)時(shí)蒸汽機(jī)上的活塞，也就不會(huì)有現(xiàn)在這種能夠通過(guò)活塞來(lái)改變音高的現(xiàn)代圓號(hào)、小號(hào)、各種中音號(hào)和低音大號(hào)等等銅管樂(lè)器。
3. 從記錄音樂(lè)的載體和傳播方式看
雖然第一次工業(yè)革命之后，并沒(méi)有出現(xiàn)能記錄聲音的工具，但是，在音樂(lè)的傳播方式上，有一樣發(fā)明卻有著舉足輕重的作用——火車。試想，在貝多芬21歲時(shí)，曾從奧地利波恩前往首都維也納，準(zhǔn)備跟隨海頓開(kāi)始他的學(xué)習(xí)生涯。他的交通工具是馬車，整整花費(fèi)了八天，才抵達(dá)目的地。而當(dāng)火車發(fā)明之后，旅途似乎就不再那么漫長(zhǎng)了。1896年11月，理查德·施特勞斯僅僅花費(fèi)了一個(gè)月的時(shí)間，就完成了在慕尼黑、柏林、法蘭克福、萊比錫等地的演出，最終回到慕尼黑。這對(duì)于一個(gè)世紀(jì)之前的貝多芬來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就像做夢(mèng)一樣。而兩個(gè)旅途的差別，就是他們的交通工具——火車。
從上面的例子來(lái)看，我們不難看出，工業(yè)革命之后，音樂(lè)坐上了火車、輪船，可以快速到達(dá)世界上的每一個(gè)角落。因此，第一次工業(yè)革命之后，音樂(lè)的傳播進(jìn)入了一個(gè)火車的時(shí)代。
(三)科技發(fā)展對(duì)音樂(lè)影響的意義
第一次工業(yè)革命后音樂(lè)發(fā)展迅猛，小號(hào)和圓號(hào)、鋼琴、提琴等眾多樂(lè)器的改革和完善，是交響音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的新紀(jì)元�；敬_立了音樂(lè)的完整體系和音樂(lè)理論，給當(dāng)時(shí)許多大作曲家更大的創(chuàng)作空間，也讓演奏家有更廣闊的舞臺(tái)。為人類呈現(xiàn)出精彩的視聽(tīng)效果。
就現(xiàn)代而言，還是很多古典音樂(lè)愛(ài)好者們追逐著交響音樂(lè)，他們喜歡到音樂(lè)廳去欣賞純粹的音樂(lè)盛會(huì)，他們能從中感受到古典音樂(lè)的醇熟魅力。那是音樂(lè)不可或缺的重要組成部分，她穿越了幾個(gè)世紀(jì)被完好的保留至今，她帶給現(xiàn)代人的絕不僅僅是音樂(lè)本身，她還帶來(lái)了歷史的痕跡。也給現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)習(xí)者帶來(lái)了學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)和研究的課題。
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